總想快進的“肥皂劇”！——評《滇西匪首段先生之東大陸主人》
書名：滇西匪首段先生之東大陸主人
作者：喬後老三
類型：玄幻
書評員：宇`魂
看的有點尷尬，直接進入主題吧。
尷尬一：代入感
小說的行文風格偏向於說書，鋪敘的旁白太多，對人物語言的刻畫太少。作者基本上是站著小說的上帝視角在考慮全局的，似乎對所有人都是一視同仁，沒有偏重。雖然不說小說像第一人稱那樣，所有的一切都是圍繞男主在展開，但加強對男主的刻畫，也能增加一些代入感的。
另一個問題就是小說不接地氣，小說裏的刻畫給人一種很遙遠的感覺。比如小說裏關於時間的寫法，寫了個時間之後還特意在括號裏標注是“清末光緒二十三”，怎麼說呢，這個隻是網文小說，不需要像學術論文那樣，一是一，全都要清清楚楚明明白白。這裏寫的太明白，反而給人一種古板的距離感。
另一個細節就是對人物的敘說，比如一開始對主角之一的張副官的描述，感覺像是在看曆史教科書。
原本這種平鋪直敘的語言就顯得特別單調枯燥，我們要做的是就是讓它看起來風趣一些，不至於讓讀者看著想睡。但現在這種類似曆史教科書的寫法，看起來隻會更讓人尷尬。
至於代入感怎麼加強，推薦作者一個比較權威的方法：去看楊晨大大的楊晨說網文。我記得楊晨大大在楊晨說網文裏好像回答過某個讀者關於代入感的問題，至於是哪一期我忘了，作者可以自己找找，如果沒找到的話，也可以自己問楊晨大大，具體方式請問度娘。（楊晨說網文：就是楊晨大大回答讀者的各種提問，作者有時間可以好好研究一下，相信對你的幫助會很大）
尷尬二：主角
看了二十章的內容，主角給我印象最深隻有一個細節，就是之段先生和張副官被抓到土匪窩裏，在張後生（土匪的師爺）的幫助下，意外成為土匪下一任接班人的細節。
那個細節確實很有喜感，讓人眼前一亮。土匪扛把子重傷快死的時候，知道了段先生和張副官是新軍的人，正打算告訴眾人他們的身份，沒想到被張後生插了一句，問扛把子死後誰是下一任扛把子的人選。正好這個時候扛把子指著段先生，扛把子話還沒說完就嗝屁了。然後，段先生就這麼成了新一任的扛把子。
至於土匪裏的師爺張後生為啥會幫助段先生和張副官，好吧，張副官其實是張後生失去聯係的侄兒，就是這麼巧合。
然而，除了這個細節之外，小說便沒有多少突出男主的橋段，即使他們後麵一起在陰曹澗曆險，那些人基本上是依靠段先生才能夠活下來，但由於小說沒有特別的細節為人物服務，所以導致主角不突出。
前麵就更不用說了，連突出的橋段都沒有，在開篇幾章甚至有被搶戲的嫌疑。
尷尬三：情節
總體情節偏向於流水線，即使在最細節的地方，仍舊是流水型，而沒有形成一張情節的網。小說基本上就是一條線通到底，沒有其他的分支。最無奈的是，小說寫了二十幾章，還是主線不明。
小說給人感覺就是，沒有經過好好的布局，基本上是想到哪裏就寫到哪裏，含金量不夠。
具體來說的話，男主一行人進入陰曹澗的情節應該是小說前麵二十章的重中之重了，但情節節奏太快，外加大量鋪敘的旁白，導致小說的情節顯得枯燥。
小說在這個階段的元素應該是探險，雖然探險的過程很重要，讓人心驚動魄什麼的，但目的也是很重要的。小說是不是要把目的交代清楚，或是直接說明或者旁敲側擊地表現目的，時刻提醒讀者，不要走的太遠而忘記為什麼出發。
而他們在陰曹澗闖關的那些橋段裏，障礙設計太平淡，沒法引起讀者的共鳴。從小說刻畫的情節來看，似乎是打算突出主角的不一般，但小說在這個方麵做的並不太突出。
他們一行人遇到的障礙都是“死物”，因液體燃燒造成的火海，寒冰形成的刀山，還有迷霧鬼林般讓人容易迷失的迷魂橋，這些東西連動都不會動，跟主角他們的互動太少，吊不起讀者的積極性。
像《盜墓筆記》，人家也是一群人去探險，但人家遇到的障礙物就靈活多了，屍鱉，禁婆，屍陣，各種能動的東西都有，而且還不重樣。又或者說電影版的《鬼吹燈》，胡八一跟王凱旋他們去墓地探險，電影裏還安排了一群反派。胡八一他們的探險小隊不僅要跟那些未知的生物PK，還要提防那些反派，想著怎麼逃出那些人手心。而且，有了反派，男主裝逼打臉也方便一些。
上麵廢話說了一大堆，簡單來說就下麵幾點：
凸顯男主；
細節很重要；
金手指可以有，但最好別放在十幾二十章；
人物語言很重要；
加強代入感；
情節豐富一些，別一條路走到底。