王維、孟浩然山水田園詩各領風騷
王維孟浩然繼承了六朝山水詩的遺韻、陶淵明田園詩的有機神理，並將其有機融彙一體，創立了山水田園詩這一新體製，這是王維孟浩然對中國文學史的重大貢獻。王維孟浩然共同開拓了山水田園詩的新領域，從而山水田園詩就成了中國文學中多姿多彩的奇葩。文學史上王維孟浩然並稱，但是才情氣質，詩之風格，藝術成就上也有不同，前代先賢多有比較研究，然而，我認為二人各有所長，各有所短，抑王揚孟或抑孟揚王都是不妥的，不客觀的，也是對古人過於苛求了。我們需要通過對二人的比較研究，梳理出二人的不同，便於對他們詩歌的深層次理解，有利於我們對二人山水田園詩的全麵而客觀地理解和評價。
首先，因為二人的出身有別，社會閱曆不同，所以二人風格有不同也是正常的。孟浩然出身中小地主之家，長期生活在田園風光的農村，又有親自勞動的經曆，對田園景色體驗的深刻，所寫山水田園詩，自然和諧的多，感受親切，真誠的多。其詩中，作者是參與者，是當事者，所以孟浩然的詩崇尚淳樸憨厚、樸質古澹，不顯華麗。相反，王維出身於官僚之家，仕途較為順利，隻是後來厭倦官場生活，靜心理佛，才有情寄山水田園之念。為此，盡管有的田園詩寫得很美，但給人的感覺是：作者是田園的局外人，旁觀者。他寫的田園風光略施華麗繁縟，風格情調顯圓潤。李東陽評他們的詩說：“王詩豐縟而不華靡，孟詩卻專心古澹，而悠遠深厚，自無寒儉枯瘠之病。由此言之，則孟為優勝。”丁福保：《曆代詩話續編》，第1372頁，中華書局，1983年。聞一多也說：“一般人論孟詩，往往隻注意它的高雅古澹，而忽略他的媚處。媚而不及纖巧，正是他高於王維的地方。”鄭臨川等：《笳吹弦誦傳新錄》，第111頁，上海古籍出版社，2002年。二人的評論都是比較懇切的，抓住了王孟詩歌的關鍵所在：即孟詩本色自然，媚而不露，王詩略施鉛華，藝術技巧超人，含而不露。孟詩光潔透亮，自然天成，技藝高明，使詩淡化到不見詩，淡化到令人看不到使用任何技巧的地步。王詩令人能感覺出他的技巧運用，但不太明顯罷了。“詩以自然為上，工巧次之。工巧之至，始入自然；自然之妙，無須工巧”郭紹虞：《清詩話續編》，第1584頁，上海古籍出版社，1983年。。王維的詩雖然工巧圓潤，不露痕跡，但總令人能感到他是有意而為之。孟浩然詩中的感情融注其中，字裏行間皆有情在，淳樸自然，不假雕飾。正如聞一多所說：“淡到看不見詩了，才是真正孟浩然的詩。不，說是孟浩然的詩，倒不如說是詩的孟浩然。更為準確”《唐詩雜論》，第32頁，上海古籍出版社，1956年。。所以說孟浩然很具有詩人氣質，藝術修養極高，已達到了詩化的境界了。現在不妨把孟浩然、王維的田園詩代表作之一作一比較，以便深入了解各自的詩風。
故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒麵場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。
孟浩然《過故人莊》
斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚仗候荊扉。
雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。
王維《渭川田家》