詩人名片
趙嘏（約806—約852或853）
字號：字承佑
籍貫：山陽（今江蘇淮安）人。
作品風格：圓熟精潤
個人簡介：年輕時遊曆四方，大和七年（833）預省試進士不第，留居長安多年，其間曾任幾年幕府。後回江東。會昌四年（844）進士及第，任渭南尉。後卒於任上。其七律、七絕最多出色。有《渭南集》。
長安秋望
趙嘏
雲物淒清拂曙流，漢家宮闕動高秋①。
殘星幾點雁橫塞②，長笛一聲人倚樓。
紫豔半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
鱸魚正美不歸去③，空戴南冠學楚囚④。
【注】
①漢家宮闕：指唐朝宮殿。
②雁橫塞：大雁從邊塞上橫空而來。
③“鱸魚”句：此處引用張翰故事：西晉張翰，曾為齊王司馬冏的幕僚。秋風起，他想起家鄉的鱸魚、蓴菜，便辭職歸家。其實上是預感到政局混亂而自保，不久“八王之亂”起。
④南冠：楚冠。《左傳》：“晉侯觀於軍府，見鍾儀，問之曰：‘南冠而縶者誰也？’有司對曰：‘鄭人所獻楚囚也。’”後來人們用“南冠”代指囚犯。
這首七律通過詩人的所見所聞，寫深秋拂曉的長安景色和抒發羈旅思歸之情。
首聯寫景，主要是長安的全景。在一個深秋的早晨，詩人登高而望，眼前淒冷清涼的雲霧緩緩飄遊，景象迷蒙而壯闊。詩中“淒清”二字，有主客觀兩個方麵的因素，秋意的清冷，襯托出心境的淒涼。正是這兩個字，為全詩定下了沉重的基調。
頷聯寫仰觀。“殘星幾點”是所見，“長笛一聲”是所聞；“雁橫塞”、“人倚樓”一動一靜兩種形態這樣的安排，獨具匠心。寥落的殘星，南歸的雁群，這是秋夜將曉時天空中最有特點的景象；高樓的笛聲又作了恰到好處的烘托。天剛擦亮，西半天上還留有幾點殘餘的星光，北方空中又飛來一行遷徙的秋雁。詩人的注意力正被眼前的景象所吸引，忽聞一聲長笛悠然傳來，尋聲望去，依稀看到有人背倚欄杆吹奏橫笛。笛聲悠揚哀婉，是在喟歎人生如晨星之易逝。這一聯是趙嘏的名句，選景典型、韻味清遠。
頸聯寫俯察。晨光大明，眼前景色曆曆可辨。紫菊半開，紅蓮凋謝，正是深秋時令的花事；以“靜”賦菊，以“愁”狀蓮，都是移情於物，擬物作人，不僅形象傳神，而且含有濃厚的主觀色彩。目睹眼前這憔悴含愁的枯荷，追思往日那紅豔滿塘的蓮花，使人不禁會生出紅顏易老、好景無常的傷感；而籬畔靜穆閑雅的紫菊，儼然一派君子之風，更令人憶起“采菊東籬下”陶淵明，油然而起歸隱三徑之心──寫菊而冠以“籬”字，取意就在於此吧？
上麵三聯所寫清晨的長安城中遠遠近近的秋色，無不觸發著詩人孤寂悵惘的愁思；末聯則抒寫胸懷，表示詩人毅然歸去的決心：家鄉鱸魚的風味此時正美，我不回去享用，卻囚徒也似的留在這是非之地的京城，所為何來！“鱸魚正美”，用西晉張翰事，表示故園之情和退隱之思；下句用春秋鍾儀事，“戴南冠學楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居長安的無謂與歸隱的不宜遲。
詩中的景物不僅有廣狹、遠近、高低之分，而且體現了天色隨時間推移由暗而明的變化。特別是頷頸兩聯的寫景，將典型景物與特定的心情結合起來，景語即是情語。詩人將這些形象入詩，意在給人以豐富的暗示；加之以拂曙淒清氣氛的渲染，高樓笛韻的烘托，思歸典故的運用，使得全詩意境深遠而和諧，風格峻峭而清新。
後人點評
宋人葛立方曰：“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。”當時人誦詠之，以為佳作，遂有“趙倚樓”之目。又有《長安月夜與友人話歸故山》詩雲：“楊柳風多潮未落，蒹葭霜在雁初飛。”亦不減“倚樓”之句。至於《獻李仆射》詩雲：“新諾似山無力負，舊恩如水滿身流。”則謬矣。（《韻語陽秋》卷四）