秦曉鷹
《一場風花雪月的事》幾乎是一夜讀完的。是什麼在吸引著我呢？我想，歸根結底是因為這部長篇中描寫了一個曲曲折折的故事，表現了一條曲曲彎彎的人生之道，當然也昭示了一顆年輕女性的扭扭曲曲的心靈。
我們可以把它當作一部偵探小說來看。從一把十七世紀的意大利小提琴流失海外，到最後重歸中國懷抱；從豪華飯店的月黑殺人夜，到邊境線上的風高放火天，情節安排起伏跌宕，故事發展出人意料，兼有了傳統章回“話本”和現代西方小說的不同風格特點。敘事的流暢和懸念的巧布，使整篇小說多少帶有些希區柯克式的驚險。
我們也可以把它當作一部言情小說來看。在刀光劍影，血肉橫飛的場麵之外，男女主人公的情緣真到了讓人柔腸寸斷的地步。大概就是因為情緣的驅動，造成了這場風花雪月的事和這段叛逆的愛。然而，情為何物？作者顯然把答案隱藏在小說中，讓讀者自己去尋找。
我們又可以把它當作一部社會問題小說來讀。盡管女主人公的身份不同於一般職業女性，但她身上所具備的單身少女特有的任性、天真、寂寞、躁動、困惑、善良卻有很大的普遍性。通過她以及她周圍的各色人物，小說折射出當代社會各階層對婚姻、家庭、人際關係的不同態度顯示了變化中的價值觀念所引發的混亂、衝突和矛盾。即便是在作者著墨不多的女孩母親的身上，通過母女輪回式的遭遇，也隱約顯露出“文革”動亂給當代中國人留下的不可抹去的精神創傷。
文學是古老而求新的藝術。《一場風花雪月的事》就是用求新而嚴肅的創作手法來完善著它的構思，這是我對此部小說創作上的總體看法。
作者在書中實際上拉出了互相聯係的兩條線，講述了兩個故事。一個是主線，是一把提琴失而複得的過程；一個是副線，是一對男女悲歡離合的愛情。前者具雷霆萬鈞力，在動中起伏；後者於風花雪夜時，在靜中激蕩。作者怎麼才能把這兩件並不搭界的事情融為一體呢？他找到的平衡支點就是寫人、寫人的感情、寫人性。正像作者當年在《便衣警察》的創作中把人的心態變化、情感糾葛做了一次淋漓盡致的發揮一樣，這部小說仍然堅持了這個特色，隻不過在寫人物命迄上下了更大的功夫。譬如在描寫小提琴失而複歸時，也把男女角色的愛情推到了極點，讓人感慨萬分。以致我在小說的後半部分，甚至聯想到美國電影《太陽浴血記》的最後一幕，那是含著血腥的甜蜜一刻，也是使人回腸蕩氣的瞬間。
許多有識之士都為當前文學的失重、媚俗所扼腕，一些文學家也的確在糟蹋自己的才華。他們打著俗文學的旗子，在作品中玩感官刺激、耍嘴皮、輕飄飄、脂粉氣十足。這種作品使自己麻木，也使讀者在無意中吸吮了精神之毒。《一場風花雪月的事》沒有沽染這種通病，沒有以媚俗為目的的失態、失語與失落。小說的情節本身就是很強的娛樂功能，但它無論從語言或從思想內容上又嚴格體現了作者的善惡是非觀，體現了一種為人為己，皆需有德，人品與職業道德合一的價值觀。簡單地說，就是他並沒有把文學的娛樂性，可讀性與教化功能割裂與對立起來，而是達到了某種有機和諧的統一。
就像早幾年大街流行紅裙子一樣，今天文學上也在流行著文學快餐現象。一些文學作品（包括小說、戲劇，電視電影劇本等）完全不管什麼架構，不管主人公精神世界的聯係與連貫，而是胡亂拚湊、信手拈來。我們在讀一些“大紅大紫”的小說時會驚異地發現：小說中的主要人物在開頭和結尾時，精神氣質語言特色竟判若兩人。在那些被大唱讚歌、諛辭如潮的幾十集甚至上百集的電視劇裏，你看到淨是一些前言不搭後語，身份不清、麵目可憎的蹩腳貨色。快餐在西方又叫作垃圾食品，那麼，我們是否也可以把上述快餐文學稱為垃圾文學呢？《一場風花雪月的事》與這種垃圾文學截然不同，它盡管敘述了一個離奇的故事和主人公反常的心態，卻始終沒有忘記人物性格的連貫完整以及變化時的合理。一個女人熱鬧又悲慘的命運、火爆又淒苦的掙紮都與她本人的天生麗質、虛榮、善良和叛逆的性格不可分割。她在這部書中始終就是她，她不是別人，她的故事，她的選擇，她的結局也隻屬子她，屬子她的性格特征。由此，我們可以窺見到作者創作態度的嚴肅和他紮實的文學功底。
我與這部小說的作者素昧平生。過去讀過他的《便衣警察》，對書對人有些好感。說真的，當一位朋友托我為《一場風花雪月的事》做序時，我雖有些誠惶誠恐，但並沒有動筆的欲望。原因是不願為“風氣”折腰原因是今天這類“序”與“跋”與文學評論正日甚一日地對讀者構成事實上的欺罔，人們己經難以從中看到完全擯棄私人因素的真知灼見。健康的文藝評論有的名存實亡，有的幹脆實亡名也亡。我不想學騙術。
然而，我現在還是動筆了。原因依舊簡單：我至今沒有見過作者，我見到的是一部描寫曲曲彎彎人生的好作品。