譚談
在生人看來，海岩身上總是散發著一種神秘氣息。就像一位置身江湖喧囂之外的高手，海岩始終以一種遊離的姿態麵對他的小說和派生出的影視作品，不過，一旦出劍，便是一擊必中。他是中國文學和影視界一個獨特的存在，“平波秋水，狂瀾深藏”，是圈內人對海岩創作與為人的經典評語，而海岩是誰？
傳奇
中國影視在新時期方興未艾之時，一部《便衣警察》著實是當時熒屏發燒級的電視劇，也是街談巷議的話題。而小說作者及編劇並沒有像劉歡的嗓子那樣盡人皆知，那個幕後的人就是海岩，他為中國影視中的警察戲日後的大火埋下了第一個伏筆。這幾年來，警匪加言情模式的電視劇風雲乍起，這些戲中，《一場風花雪月的事》、《你的生命如此多情》、《永不瞑目》都是熒屏的重磅炸彈，而這些捧紅了一個又一個明星的電視劇都出自海岩的手筆。小說與影視的互動是電視媒體時代的最佳路線，也是海岩秉承的方式。但海岩戲稱自己是業餘作家，寫小說是失眠時做的事情。這是一個身份“複雜”生活張力極大的人，15歲當兵，退役後當過工人、刑警、團幹部、企業管理者。他目前的身份為北京錦江北方公司老總、高級經濟師、中國旅遊協會副會長、中國旅遊飯店業協會會長、北京第二外語學院兼職教授等。在海岩的“多重生活”中，小說與影視隻是他的一麵，但這己構成了中國文學影視界的一個傳奇。
在《玉觀音》積極籌拍之際，海岩的新作《拿什麼拯救你，我的愛人》悄然上市，僅10天時間首印十萬冊己銷售一空，不得不再加印五萬冊。在沒有炒作的前提下，一部純文學小說取得如此成績讓感喟時不我予的作家們大感驚詫。躲在鏡頭背後的海岩再次增加了其神秘的色彩。
又一部“愛情小說”
昆侖飯店，海岩辦公室。這是個精致而優雅的男人，幹淨而平和。《拿什麼拯救你，我的愛人》與以往小說的不同是第一個話題。海岩介紹說：“主題思想、人物構成、語言方式、結構方式都不一樣。首先，以前的凡部作品男女主人公至少有一個是警察。這次三個人都是都市底層的普通人。大學剛畢業的律師、打工青年、生活困頓的‘野模’，表現他們之間的愛情故事。第二這個故事中的案件比過去淡化了，直接寫案件的篇幅不到百分之一，隻是做過程化的描寫，事件僅僅是個背景。第三，我的小說多是通過愛情來表現人的價值和道德觀。這部小說表麵寫愛情，更重要的是寫人生存的社會經濟背景不同而導致在生活‘選擇方式’上的區別；寫他們在人性和人的生物本能之間的衝突。所謂‘挨過餓的與沒挨過餓的’在麵臨選擇時是完全不同的狀態。原來這部書名叫《生死有命》，後來因為宿命感大強而放棄了。在書中三個人是互相拯救的關係，你拯救我的生命，我拯救你的靈魂。像《永不瞑目》、《玉觀音》都是把情節作為讀者手中一根繩子，讓讀者跟著情節走，而這部書情節性弱一點，外部事件線索隨時被中斷。前半部主要是情愛心理和生活細節的描寫，對戀愛有興趣對細膩心理有興趣的讀者會很接受，後半部分與前麵對比會有異峰突起的感覺，爆發力在最後。”
小說與我的生活完全不同
海岩擅寫警察、案件、情愛，於是有人將這幾點歸結為“海岩風格”，對此他大不以為然。他更得意的不是他寫了什麼而是他的操控技巧和水準。他說：“我不讚成這種說法，也不是由於寫了這些就被讀者青睞。現在寫案件、愛情寫得死去活來的小說很多，不一定銷售就好。這還是一個具體怎麼寫，如何操作和表達的問題。就像寫武俠的人很多，但隻有金庸、梁羽生、古龍幾個人最好。在這個層次上，你的作品好壞取決子你和讀者心靈溝通的程度，這直接導致你的書別人是不是愛看。與不少作家關注時代現象、問題人物不同，我的小說是靠書中的人物本身與讀者溝通。”與此相關的一個問題是，有人指出海岩小說有雷同之嫌，對此海岩笑道：“我確實擔心自己的創作雷同，其實每個作家都有他的局限性，很難不雷同。歌手和演員也是一樣，同樣是陳寶國，讓他演一個達官貴人和一個地痞還是會有他特有的影子。我的小說大多寫生活在同一地區、同一時代，年齡相仿的一群人的生活，很難不雷同。想不雷同其實也簡單，換個題材就行了，一樣出色。舉一個例子。比如施耐庵寫的《水滸》，他敢在寫‘楊誌賣刀’之後又寫‘林衝賣刀’，這是欲避故犯，故意寫同一個事情，讓你看其中的不同。而我寫的每部小說之間的愛情都是不一樣的。其實我很願意寫其他題材的故事，比如驚險的、商界的、官場的。但這幾年我是被一種慣性帶著去寫愛情小說，讀者們也誤以為我是個卿卿我我的人，其實我的生活經曆和氛圍都不是這樣。我公司的員工都不信這些酸詞是我寫的！”