過興元
酒店環境設計一向是科技與藝術的結合體，沒有對生活潮流的敏銳觸覺、沒有對視覺藝術的豐富靈感、沒有對曆史文化的知識積累。是無法產生為人稱道之作的。海岩近年來的一係列酒店室內設計作品，在傳統與時尚的銜接及民旅性與世界性的統一方麵，引起不少業內人士和社會公眾的興趣和好評。他不僅以酒店經營者的眼光，從對市場推廣和專業功能的透徹了解中把握設計思路。同時還從不同國家、不同宗教、不同階層、不同文化的消費者的感受和需求出發，表現出獨特大膽的創作風格。海岩的設計是華美的，但海岩的華莢絕非對聲色犬馬的趨炎附勢。而是為現代文明尋找具有示範意義的生活格調；海岩的設計是厚重的，他把目光投向古今中外所有文化遺產，咀嚼揚棄，用最新的語言現其光芒；海岩的設計是新鮮的，他不囿守學院的金科玉律，不拘泥傳統的清規戒條，任憑創意的靈性恣意馳騁；海岩的設計是人本的，他在構建酒店特有的宏大空間時，又注重通過溫馨親和的細枝末節，表達家居氛圍的人文關懷。這裏，我們對海岩部分室內設計作品做些評點介紹，或許能傳達出海岩關於環境藝術的獨特見解。
充分利用和發掘中國古代神話的傳奇色彩，著力表現被裝飾處所獨特的審美價值和深厚的曆史文化底蘊。在遠古神話典籍中，昆侖山被記述為“啼之下都”，傳說天帝眾神把那裏當作下界的都城。昆侖飯店假神山以為店名，無形中獨享了這一份文化遺產。在建造昆侖飯店的日子裏，那些奇偉的故事己令設計者們進發出不少具有神話意韻的構想；最為突出的，當屬大堂那有“世界最大”之譽的藝術壁毯《莽昆侖》。它以大俯視的角度描繪了昆侖山脈浩大蒼茫的雄姿，勢不可奪地將入門伊始的客人籠罩在一種大氣沉雄的氛圍中。
為進一步突出這一視覺中心，海岩在1994年初對昆侖大堂進行了大刀闊斧的改造；一是將大堂外牆向北移出近10米，既擴展了實用空間，又使賓客入門後行走路線由原來的側對壁毯改為正對壁毯，於無形中延長了賓客觀賞《莽昆侖》的時間與空間。二是把大堂外牆由原來的雙屏玻璃幕牆改為單屏，並重新布置壁毯和大堂的燈光照明。白天可增加大堂亮度；入夜後，雄渾的壁毯，璀璨的燈飾陳設及翩躚的人影毫無阻隔地映現窗中，從玻璃幕牆外看大堂，有如麵對一幀巨大的彩屏，妙趣橫生。三是在總服務台後壁安設一麵大型漢白玉浮雕，形象展示傳說中眾神聚會昆侖山的美妙場景，從而令客人更為生動可感地體味昆侖神話的奇妙氛圍。
創造多樣化的環境，贏取賓客的認同和喜愛。從傳統建築美學角度看，建築的外觀與其內部裝潢設計應選定為某一種風格，較為集中地展現某個地域、某個民族的特色文化。從酒店經營實際情形觀察，觀賞內容過於集中便容易導致狹隘，客人從初始的新鮮好奇會很快轉為隔閡與陌生。在主持昆侖飯店更新改造設計時，海岩認為：作為麵向歐亞美全方位市場的國際型酒店，其建築裝潢樣式不能不刻意揣摩著中西文化精神交融這樣一篇難作的文章。通過多樣化的環境與氛圍，喚起不同客人對該酒店的喜愛和認同。
在昆侖食街改造中，由於各個餐廳多為各自獨立的封閉空間，因而具備了創造多樣化環境的有利條件。依托不同菜係的文化背景，海岩濃墨重彩地大造多樣化文章。
上海餐廳是一座充滿奇思妙想的殿堂。一樓部分宛若月華輝映下的江南庭院——小橋流水迂回，翠竹花木婆娑，粉牆烏窗裏燈火依稀：走上幾步，感覺又不同了；金龍在穹頂盤繞，藤蘿沿石壁蔓生，乾隆禦題和宮廷藏品隨處可見——分明是帝王行宮的再現！顯然，這裏濃縮了南北園林藝術的精華。二樓部分可稱為金碧輝煌的西洋宮殿，餐廳的用色簡約而雍容，白碧無暇的牆麵和金碧輝煌的穹頂相映生輝。附設的幾個中小廳室分別表現歐洲古典情韻的不同側麵，或紳士狀或淑女風，都給人以韻味無窮的感覺。