有一個人對納蘭影響深遠，可卻並不能算作是納蘭的好友，因為他們之間並未有過任何的交集。他也不是納蘭的老師，他並未親自傳授納蘭一些什麼。但納蘭與他就是有著那麼一層剪不斷、理還亂的淵源。
這個人就是明末的大才子王彥泓。王彥泓（1593—1642年），字次回，出身金壇望族，仕宦之家。他的祖上非常榮耀，祖孫三代進士，皆為博學鴻儒，連他的女兒王朗也是著名的詞人。與他的祖上相比，王次回的仕途之路一生不得誌，僅在晚年做了鬆江府華亭縣訓導，不過是個無名無實的小官。然而他的作品上承李義山，下啟清初詞壇，對近代的鴛鴦蝴蝶派也頗有影響。
納蘭詩詞中常見王次回《凝雨集》的蹤影。納蘭曾作過一首思念之詞，其中就可依稀看到王次回詩歌的影子。
點滴芭蕉心欲碎，聲聲催憶當初。欲眠還展舊時書。鴛鴦小字，猶記手生疏。
倦眼乍低緗帙亂，重看一半模糊。幽窗冷雨一燈孤。料應情盡，還道有情無。
——《臨江仙》
納蘭始終對往昔無法釋懷，在他心裏，那些逝去的情感，永遠是他珍藏著的最寶貴的財富。
“憶當初”，短短三字便如一把利劍斬斷今生。今生已作永隔，窗外雨聲風聲入耳，曾有多少夜晚流逝於情意繾綣的呢喃？未來又將有多少不眠的孤夜，唯有回憶聊以回味？所幸，過去的日子並未消逝於流年，在那發黃的紅箋之上仍可略窺一二。
情愛悲歡，這真是人世間最難躲開的情愫。納蘭窮盡一生，也未能逃開這四字的魔咒。在愛而不得的漩渦中，拚命掙紮，他伸出手，想要抓住一丁點可以讓他浮出水麵、得以呼吸的東西，卻始終兩手空空。
一如詞中所寫“點滴芭蕉心欲碎，聲聲催憶當初。”心欲碎，不知是芭蕉心碎，還是納蘭心碎。“早也瀟瀟，晚也瀟瀟”，古往今來的詩詞中，芭蕉似總喜歡同雨相伴出現。雨滴蕉葉比興唱和，急雨嘈嘈，私語切切，訴盡人間相思意。
“鴛鴦小字，猶記手生疏”，怕是納蘭也在懷念把筆淺笑的她吧。此語原出王次回《湘靈》：
戲仿曹娥把筆初，描花手法未生疏。
沉吟欲作鴛鴦字，羞被郎窺不肯書。
王次回的詩歌總是給人情感真摯、香豔流芳的感覺，這可能是因為王次回將寫詩當做是自己的生命，他總是用華麗詞句來化解自己心中的鬱結。看似絕豔的句子中，所潛藏的卻是無盡的悲傷和痛苦。
這一點，隻怕也是納蘭仿效他的原因之一吧。
很多人都知道王次回詩歌了得，納蘭寫詞絕佳，卻很少有人知道，這兩個生活在不同朝代的才子，卻同樣有著自己所不能掌握的悲傷命運。
王次回也如納蘭一般，愛妻早喪，不過涼薄人世一孤伶人。若可同世而立，納蘭與次回或許也能成惺惺知己吧。
當年的嬌語長縈耳畔，那副欲語還休的羞澀模樣猶在心頭，鴛鴦小字裏，似可見這位解語花的身姿若隱若現。然而，以為是一生一世的一雙人，所托竟幾頁滿蘸相思意的舊時書。南宋蔡伸曾慨歎，“看盡舊時書，灑盡今生淚”。蔡伸是書法家蔡襄之孫，官至左中大夫。名門之後，位高權重又如何？三更夜，霜滿窗，月照鴛鴦被，孤人和衣睡。
舊時書一頁頁翻過，過去的歲月一寸寸在心頭回放。緗帙亂，似納蘭的碎心散落冷雨中，再看時已淚眼婆娑。“胭脂淚，留人醉”，就讓眼前這一半清醒一半迷蒙交錯，夢中或有那人相偎。
又是一窗冷雨，納蘭看到了半世浮萍隨水而逝，如記憶中揮之不去的她，“一宵冷雨葬名花”。還是納蘭身邊這盞燈，隻是不再高燭紅妝，唯有寒月殘照，燈影三人。太白對空長歎，“美人如花隔雲端”。故人入夢，又漸行漸遠，“是邪？非邪？立而望之，偏何姍姍來遲。”漢武帝為李夫人招魂，燈影明滅處，留得千古一帝不得見的歎息。
一夢似千年，從來是人生長恨水長東。
縱觀納蘭詞與次回詩，不難發現二人作品的字裏行間，都透露著對美好情感的向往和對現實世界的無奈。他們用最情深意切的詞句，來撫慰自己傷痕累累的心靈。
任憑歲月變遷，世事變更，二人的癡念依然留在人間，他們所付出的情深一片始終嶄新如昨。對於王次回，納蘭恐怕已經不僅僅是當做研習詩詞的前輩來看待了，他們應該算得上是知己。
在各自的時空裏，仰望著遠逝不可回的真情。