善於運作心理描寫和細節描寫。作家充分地不遺餘力地展示著各類人物形象的心理狀態，以及顯示這種心理狀態微妙的變化過程，從而使藝術形象變得豐滿生動。例如，小說中有一段寫的是梅為躲避戰亂來到高家，在花園裏和覺新相遇，二人互訴衷腸。在這段描寫中，作家對主人公進行了恰當的心理剖析，寫得淒涼、哀痛，催人淚下，我們仿佛感到了封建勢力給人們的精神生活帶來的戕害是多麼慘重。不僅如此，巴金還具有在紛繁複雜的場麵裏，在眾多人物的活動中，描繪出各個人物不同的命運，以及伴隨著這特定命運的特定的心理狀態。例如，在元宵節的夜晚，描寫青年們遊園時的情景，在這裏情節是平淡無奇的，然而由此展示的是一代青年的命運。它揭露了封建家庭的罪惡，顯示了青年覺醒、反抗、痛苦，而這一切，又都是通過各個人物不同的心理狀態組合起來的。
《家》在語言上也獨具魅力。巴金的作品一向語言簡潔生動、流暢奔放，具有濃烈的感情色彩。《家》在語言上也同樣體現著巴金作品的獨特風格。
七名家點評。
他的生活裏充滿了種種矛盾，他的作品也是如此的，愛和憎的衝突，思想和行為的衝突，理智和情感的衝突，這些衝突織成了一張網，掩盡了他的全部生活。
茅盾這次我重讀我五六年前寫成的小說，我還有耐心把它從頭到尾修改了一次。我簡直抑製不住自己的感情，我想笑，我又想哭，我有悲憤，我也有喜悅。但我現在才知道一件事情：青春畢竟是美麗的東西。
巴金。
《子夜》
劃時代的革命現實主義巨著。
作者：茅盾。
文件：小說。
成書年代：1932年。
一作者介紹。
茅盾（1896~1981）原名沈德鴻，字雁冰，筆名茅盾、朗損、玄珠等，浙江省桐鄉縣人。1916年北京大學預科畢業後，到上海商務印書館工作。1920年任《小說月報》主編，並參加發起文學研究會。同年參加上海共產主義小組。1923年在上海大學任教。1925年應毛澤東之邀，任《政治周報》副總編輯。1926年到武漢主編《民國日報》。1928年開始發表長篇小說《幻滅》、《動搖》、《追求》，組成《蝕》三部曲。同年10月東渡日本，脫離中國共產黨。
1930年茅盾回國，參加左聯工作。抗戰期間任新疆學院文學院長，並曾到魯迅藝術學院講學。建國後曆任文化部部長，並曾到魯迅藝術學院講學。建國後曆任文化部部長、全國文聯副主席、中國作家協會主席等職。並主編過《人民文學》，寫有長篇論文《夜讀偶證》等。其創作十分豐富，30年代後完成長篇《虹》，中篇《路》、《三人行》。1932年完成劃時代長篇巨著《子夜》。有《茅盾文集》、《茅盾全集》行世。1981年3月27日在北京病逝。茅盾。
二作品檔案。
《子夜》是中國現代著名作家茅盾創作的長篇小說，原名《夕陽》。
茅盾的成長得益於開明的家教，小時候就有機會閱讀各類古典名著，這對於培養他的文學趣味，拓寬他的文學事業起了很重要的作用。茅盾創作這部《子夜》巨著是經過充分準備的。1930年夏秋開始，他走訪了親戚朋友、商人、銀行家、實踐革命者，通過這方麵的接觸，加上看了當時報紙上一些討論中國社會性質的論文，作者產生了“大規模地描寫中國社會現象的企圖”。
1930年冬天，茅盾開始整理材料，寫下詳細大綱，列出人物表，把人物性格以及聯帶關係等等都定出來，然後再按照故事大綱，把它分章分段，使它們聯接呼應。1930年作者終於戰勝了種種困難，完成了這部具有曆史意義的巨著。
《子夜》直接取材於30年代初期的社會現實，作品所展示的時代背景，是1930年春末夏初半殖民地半封建的舊中國的黑暗社會。這個時期，是中國人民苦難深重的時期，是舊中國所固有的階級矛盾進一步激化的時期，也是中國共產黨所領導的工農革命星星之火以燎原之勢向前發展的時期。概括起來，1929年下半年開始的世界資本主義國家的經濟危機也波及到中國，使得國內原有的種種矛盾更加尖銳。中國民族資產階級為轉嫁危機，加緊了對工人的剝削，從而激起了工人強烈的反抗。《子夜》正是置於這一廣闊的曆史背景上，對30年代初期中國社會生活作了廣泛而深刻的描繪，具有鮮明的時代特色，把當時所發生的一些重大的曆史事件都或明或暗地網羅在裏邊了。
《子夜》封麵茅盾的小說，素以全景式地展現宏闊的社會生活畫麵見長。《子夜》的舞台設置於三十年代初期上海。作家並沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現代都市的方方麵麵：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠裏錯綜複雜的鬥爭、證券市場上聲嘶力竭的火並，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節裏。同時，作家又通過一些細節，側麵點染了農村的情景和正發生的中原的戰爭，更加擴大了作品的生活容量，從而實現了他所設定的意圖：“大規模地描寫中國社會現象”，“使一九三零年動蕩的中國得以全麵的表現。”