瓊瑤小說，不是一般的言情小說，而是一種神聖化了的愛情、婚姻和家庭的文化反應。主人公大多是一些癡情的現代化都市女子，她們一旦沉溺於愛情的漩渦，哪怕前麵是海是塹，她們也要勇往直前；哪怕等待她們的是生命的毀滅，她們也會義無反顧。這正如《我是一片雲》中的段婉露所說的那樣：“他是強盜，我愛他，他是土匪，我愛他，他是殺人犯，我也愛他，沒有他我就不要活了！”癡情在瓊瑤的小說中成了一種至死不渝的東西，墜入情網中的男男女女，遇到任何障礙不管是長輩的阻撓，世俗的冷語，還是年齡的差別等，都不能使他們有絲絲毫毫的退縮。
瓊瑤小說在情節結構、人物、主題、語言諸方麵均存在著模式化傾向，形成了獨具特色的“瓊瑤模式”。在中國現當代言情文學史上，瓊瑤是個承前啟後的作家，一方麵上承前輩作家如張恨水等的文學傳統，另一方麵又以自己的創作模式影響了三毛、亦舒等同時代及後輩作家。
七名家點評。
《活著》
人是為了活著而活著的。
作者：餘華。
文體：小說。
成書年代：1993年。
一作者介紹。
餘華，浙江海鹽人，1960年出生於浙江杭州，後來隨父母遷居海鹽縣。中學畢業後，因父母為醫生關係，餘華曾當過牙醫，五年後棄醫從文，進入縣文化館和嘉興文聯，從此與創作結下不解之緣。餘華曾在北京魯迅文學院與北師大中文係合辦的研究生班深造。餘華在1984年開始發表小說，是中國大陸先鋒派小說的代表人物，並與葉兆言和蘇童等人齊名。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等在國外出版。其中《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的“九十年代最具有影響的十部作品”。曾獲意大利格林紮納·卡佛文學獎（1998年），澳大利亞懸念句子文學獎（2002年）。著有短篇小說集《十八歲出門遠行》、《世事如煙》，和長篇小說《活著》、《在細雨中呼喊》及《戰栗》。他也寫了不少散文與文學音樂評論。
餘華。
二作品檔案。
餘華的創作曾經深受川端康成和卡夫卡的影響，後來她從他們的藝術中解脫出來，探索自己的藝術道路。1984年他寫出了《四月三日事件》、《一九八六年》等小說，開始展露了他獨具個性的文學才華。1988年初他發表了他的極有影響的《現實一種》，作家及其作品的價值得到了充分的肯定。自此之後，他越來越自如的開辟了自己的文學天地，構築了自己獨有的藝術世界。《活著》就是其自己風格作品的代表。
餘華早年從事先鋒派短篇小說的創作，先鋒就是創新和超前，有反叛性、先導性、流動性和悲劇性。廣義的“先鋒小說”是指具有先鋒精神的小說創作。所謂“先鋒精神”，意味著以前衛的姿態探尋存在的可能性及與之相關的藝術的可能性。在中國當代文學中，先鋒精神的源頭一直可以追溯到文革中青年一代在詩歌與小說領域裏的探索，即“白洋澱詩派“的詩歌和北島的小說《波動》等。在這之後，具有先鋒精神的創作還有以北島、舒婷為代表的朦朧詩，以王蒙為代表的意識流小說等。廣義的“先鋒文學”與“現代主義文學”常常是同義詞，狹義的“先鋒小說”，則指在20世紀80年代中期出現的以形式探索為主要特征的小說創作潮流。其主要作家有最初的馬原、莫言、格非、孫甘露、餘華、葉兆言等。
《活著》是餘華創作的一個分水嶺。餘華在自己的創作風格轉型期間完成了一部偉大的作品。作者又回到了傳統的敘事模式裏麵，他放棄了先鋒前衛的筆法，走向傳統小說的敘述方式，然而在結構上仍能給讀者富於電影感官和想象的感覺。
《活著》是一篇讀起來讓人感到沉重的小說。那種隻有闔上書本才會感到的隱隱不快，並不是由作品提供的故事的殘酷造成的。畢竟，作品中的亡家，喪妻，失女以及白發人送黑發人這樣的故事並不具備轟動性。同時，餘華也不是一個具有很強煽動能力的作家，實際上，渲染這樣的表達方式是餘華一直所不屑的。餘華所崇尚的隻是敘述，用一種近乎冰冷的筆調娓娓敘說一些其實並不正常的故事。而所有的情緒就是在這種娓娓敘說的過程中中悄悄侵入讀者的閱讀。這樣說來，《活著》以一種滲透的表現手法完成了一次對生命意義的哲學追問。