作者用力刻劃了蘩漪的內心世界。她對周家庸俗單調的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環境中走向變態的發展：愛變成恨，倔強變成瘋狂。作家曾說：“這類的女人許多有著美麗的心靈，然為著不正常的發展，和環境的窒息，她們變為乘戾，成為人所不能了解的。受著人的嫉惡，社會的壓製，這樣抑鬱終身，呼吸不著一口自由的空氣的女人，在我們這個現社會裏不知有多少吧。”正是這些個性化的台詞把鮮明的人物形象展現在我們麵前，正引導著我們完全投入的，進入一場即將到來的雷雨之中。
（二）語言豐富深刻的精煉美。
戲劇由於受時間和空間的限製，戲劇語言必須精煉。戲劇語言的精煉美表現在台詞表達內容上的豐富性和深刻性，也就是說，用最經濟的語言表達最豐富、最廣博的內容，做到以一當十，以少勝多。
在〈雷雨〉中這樣的幾乎沒有特別拗口的台詞，做到了通俗易懂，精練深刻。而且，台詞裏充滿了精妙的停頓和省略，使觀眾隨著劇情的發展完全進入台詞所創設的情景中。
（三）富於感染力的動作性。
《雷雨》第二幕中魯大海在揭露周樸園罪惡的發家史時，侍萍目睹了離別二十多年的長子周萍打自己另一個兒子魯大海時，內心世界的痛苦變化過程。
魯大海：你們這些混賬東西，放開我。我要說，你故意淹死了兩千二百個小工……
她大哭起來，不禁衝口而說出了這樣一段話：哦，“這真是一群強盜！(走至周萍麵前，抽咽)你是萍，憑……憑什麼打我的兒子？”這段話飽含了侍萍極其複雜的感情，她先是震驚，接著猛醒，繼而憤怒，最後怒斥，一係列感情的急劇變化過程。周家父子這樣對待魯大海，是侍萍所沒有想到的，感到非常震驚，但事實又使她幡然醒悟，所以她憤怒地斥責：“這真是一群強盜！”周萍打了魯大海兩記耳光，猶如打在她的心上，她沒有想到日夜想見的萍兒竟這樣狠毒。
於是，她驚疑地說：“你是萍”，這明明是想認離別多年的兒子，言外之意是想說“你是萍兒”。話音剛出口，她答應周樸園不認兒子的要求又理智地把“萍”改為諧音“憑”並憤怒地斥責“憑什麼打我的兒子？”這一個諧音“憑”字的巧妙運用，確且地表達了她感情的急劇變化，內心世界的極大痛苦和悲憤。周萍問“你是誰？”侍萍說：“我是你的你打的這個人的媽。”做母親多麼想讓眼前的兒子周萍喊一聲“媽媽”，“我是你的”的潛台詞是想說：“我是你的媽”。媽字就要脫口而出，她又再一次抑製住自己感情，馬上改成“你打的這個人的媽”。
（四）台詞耐人尋味的含蓄美。
在《雷雨》中，優秀的潛台詞比比皆是如：大海打周萍時所說的“你準備好了？”就是指你是準備好跑了呢？還是準備好挨打了呢？又如《雷雨》第二幕周樸園與侍萍相見那場戲，當周樸園還不知道站在他麵前的就是侍萍時，表現出一種眷念、懺悔之情，當認出侍萍後，露出了資產階級偽君子的真相。他嚴厲地責問:“你來幹什麼？”“誰指使你來的？”這兩句從下意識中冒出來的話，是有內心語言和潛台詞的。前一句話“你來幹什麼？”的潛台詞有兩層意思：其一，你大可不必到這兒來；其二是一種威脅之意，你想來敲詐我嗎？後一句話“誰指使你來的？”的潛台詞是：不是你，那一定是魯貴指使你來敲詐我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在魯貴這個下人麵前，這對他的名譽、社會地位都是一個嚴重的威脅。這兩句“言外之意”的潛台詞，對於表現周樸園的虛偽性格起到了很重要的作用。通過含蓄的語言表達潛在的意思是曹禺等優秀作家最值得稱道的藝術手法，這使讀者在欣賞話劇的過程中能夠完全的投中，調動起觀眾的積極性，思在其中。
（五）驚心動魄的舞台感。
如《雷雨》第一幕蘩漪出場時的舞台提示：“她一望就知道是個果敢陰鷙的女人。她的臉色蒼白，隻有嘴唇微紅她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人覺得有些害怕。她的眼光會充滿了一個年青婦人失望後的痛苦與怨望。”“她是一個中國舊式女人，有她的文弱，她的哀靜，她的……她對詩文的愛好，但是她也有更原始的一點野性。”“她會愛你如一隻餓了三天的狗咬著它最喜歡的骨頭，她恨起你來也會像隻惡狗狠狠地，不，多不聲不響地狠狠地吃了你的。然而她的外形是沉靜的，憂煩的，她會如秋天傍晚的樹葉輕輕落在你的身旁，她覺得自己的夏天已經過去，西天的晚霞早暗下來了。”
我們閱讀這樣的舞台提示對於把握蘩漪這個人物的性格特點起了很好的幫助作用。
（六）意韻深厚的詩意和抒情性。
曹禺恰以其語言的抒情性構築著他劇作詩的大廈。也可以說，正是因為一些詩的語言技法如比喻、象征、含蓄等的綜合運用，才使他的戲劇語言具有了抒情性。在《雷雨》中，曹禺喜歡對他所描繪的人物進行外貌、性格和身世的具體描述，對人物生活的場景作祥細的說明和描繪。這種語言如同敘事詩一般，具有濃厚的抒情性。那象詩一樣的語言，具有濃厚的抒情性，意蘊深厚，發人深思，耐人尋味，達到情景交融的藝術效果。曹禺決不是孤立地、靜止地撰寫人物台詞，而是讓人物身臨其境地講話，將人物內心活動刻劃同場景效果、布景的描繪緊緊地聯係在一起，產生強烈的戲劇效果。曹禺能夠深入到人物的靈魂世界並善於用藝術的語言揭開他們的內心奧秘。在心理語言和抒情獨白中滲透人物細致的所思所感和曲折的情感意誌，這是他戲劇語言抒情性的特點。