《雪花的快樂》是一首純詩在這裏，現實的我被徹底抽空，雪花代替我出場，“翩翩的在半空裏瀟灑”。但這是被詩人意念填充的雪花，被靈魂穿著的雪花。這是靈性的雪花，人的精靈，他要為美而死。值得回味的是，他在追求美的過程絲毫不感痛苦、絕望，恰恰相反，他充分享受著選擇的自由、熱愛的快樂。
《我不知道風》這道詩，可以說是徐誌摩的“標簽”之作全詩共6節，每節的前3句相同，輾轉反複，餘音嫋嫋。這種刻意經營的旋律組合，渲染了詩中“夢”的氛圍，也給吟唱者更添上幾分“夢”態。熟悉徐誌摩家庭悲劇的人，或許可以從中捕捉到一些關於這段羅曼史的影子。但它始終也是模糊的，被一股不知道往哪個方向吹的勁風衝淡了，以至於欣賞者也同吟唱者一樣，最終被這一股強大的旋律感染得醺醺然，陶陶然了。
全詩的意境在一開始便已經寫盡，而詩人卻鋪衍了六個小節，卻依然鬧得讀者一頭霧水。詩人到底想說些什麼呢？有一千個評論家，便有一千個徐誌摩。
四精彩篇章推薦。
再別康橋。
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光裏的豔影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康橋的柔波裏，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕裏放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。
沙揚挪拉一首。
贈日本女郎。
最是那一低頭的溫柔，
象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重裏有蜜甜的憂愁。
沙揚娜拉！
雪花的快樂。
假若我是一朵雪花，
翩翩的在半空裏瀟灑，
我一定認清我的方向。
飛揚，飛揚，飛揚，
這地麵上有我的方向。
不去那冷寞的幽穀，
不去那淒清的山麓，
也不上荒街去惆悵。
飛揚，飛揚，飛揚，
你看，我有我的方向！
在半空裏娟娟的飛舞，
認明了那清幽的住處，
等著她來花園裏探望。
飛揚，飛揚，飛揚，
啊，她身上有朱砂梅的清香！
那時我憑藉我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸。
消溶，消溶，消溶。
溶入了她柔波似的心胸。
五文學成就。
徐詩字句清新，韻律諧和，比喻新奇，想象豐富，意境優美，神思飄逸，富於變化，並追求藝術形式的整飭、華美，具有鮮明的藝術個性，為新月派的代表詩人。
徐誌摩作詩十分注意意境，《誌摩的詩》中大部詩作，形成他獨辟的藝術境界，如《雪花的快樂》，作者把對理想的追求的主觀感情與客觀的自然景象交融互滲，從而化實景為虛境，創出了一個優美的藝術境界。
此外，他的詩歌具有形象性，可感性，這得力於他的豐富的想象力。他的想象和比喻不僅與眾不同，而且，他能把看來比較抽象的事理，化為生動、可感、可見的具體形象。
他遵從了聞一多的三美的理論，即所謂的音樂美、建築美、繪畫美。但又有自己獨特的實踐，這主要體現在他對各種詩體的嚐試，他認為每一種詩體都有其最合適的內容來填充。其中最典型的是他對十四行詩體和散文詩體的嚐試及突破徐誌摩詩歌的很多方麵的發展都是很有創造性的，他敢於突破古典的抒情方式，並揉入西方的各種思潮，還大膽的創造新的體式，敢為新詩開拓新的格律，意境優美，唯美。
？？徐誌摩同泰戈爾一樣崇尚性靈。浪漫主義文學是以強烈的主觀態度，熱烈奔放的情感力量，無拘無束的幻想精神奇特神秘的藝術色彩將理想型文學發展到極致的一種形態，像英國詩人柯勒律治、雪萊、等人，徐誌摩身上有他們的影子，但是並不完全，這主要是因為他有著更多的對現實的介入，他的詩歌《叫化活該》就是一個很充分的例子，在這首詩歌裏充滿著對下層人民的深刻同情，但這與徐誌摩詩歌中的唯美傾向並不矛盾，反而更顯示了詩人高超的手法。
六名家點評。
（徐誌摩）中國小布爾喬亞的開山鼻祖，也是中國小布爾喬亞的最後一個詩人。
茅盾。
現代中國詩人須首推徐誌摩和郭沫若。
朱自清。
《艾青詩選》
吹蘆笛的詩人。
作者：艾青。
文體：詩歌。
成書年代：1976年。
一作者介紹。