動用時出手崩打，四手抓拿，手不到位不成爪，一把抓出去，好像猛烈反彈的皮球，手上如有大筋猛力牽扯，但當手運至對方腕部或者身體接觸的部位後，精氣神，都要瞬間放在自己的手指尖上，隨後才突變鷹爪，或抓、或拿、或勾。
隻有這樣，才能連環善變，勁透筋骨。
而同樣，峨眉猴拳中掌指之間的變化，也是如此，多有抓，拿，刁，扣等動作，一手攔門崩進，隨後就起身近前，短打快攻。說到底都還是要靠手上的變化，突然變招發力，才能能人所不能，發揮出巨大的殺傷力來。
雖說白澤沒有學過猴拳，但是他的鷹爪功裏有許多擒拿的手法和猴拳的都有異曲同工之妙。任何拳法，尤其是這類從模仿自然界中動物，演變而來的象形拳法，經過這麼長時間的發展，都不可能再純粹如初創之時。
都不可避免的吸收了許多其他拳種的優點，因此拳法之中，不論南北，一旦練到上乘境界之後，幾乎所有的拳理其實都是相通的。
不管是猴拳，鷹爪，還是龍爪，虎爪，全都歸於手上的功夫，再變化也脫離不了掌指間的變化。
“梢子勁”的鐵臂鞭手，以抽打為主，打出去的是個圓，一鞭子下去，力道勃發，要不能及時收回來，立刻就是一瀉千裏，隻有一招的勁兒，如果再能把鷹爪功裏回手抓拿的動作融入其中，那麼轉換之間就天衣無縫，沒了破綻。
而且，一抽一回，一來一去，自然而然就是一個圈，這又和太極中的打法理念，無形中，隱隱相合。加上鞭手裏暗藏的一掌四式，鐵指寸勁的功夫，這一招真要練出來，隻怕就真是“殺人如草不聞聲”了。
不過，白澤雖然精通鞭手梢子勁，鷹爪功也練得少有的狠辣，但是如果在這裏加上被他改的麵目全非截然相反的“一掌四式”，他運用在指節上的爆發力卻是不夠，現在即便拿來打人，也是個花架子，起不到想象中的作用。
因為白澤的鷹爪功指勁，和詠春拳的寸勁發力，完全是兩碼事。
他一把抓出去，全力一抓，能抓石成粉，但指關節上的力量就差的太遠了，而且因為長年插鐵砂的緣故，他手指的靈活性也是個問題，指頭硬的和鐵一樣。
外家功夫，走的是純粹剛猛的路子，出手就不回頭。鷹爪功和鐵臂功都是這樣。
鐵臂鞭手一抽不中，立刻轉化為梢子勁，力量全部經由手腕發出去，接下來一掌四式，節節竄進，如長江大浪，一浪高過一浪，到了最後的指尖上終於達到頂點。
所以從鐵臂鞭手到一掌四式，這是一個水到渠成，越來越猛的過程。
白澤手上的功夫，整體不錯，局部不行，如果硬要轉換，指頭上的力量也形同虛設，碰到高手，趁機而入，一下就能把他打倒。
同樣，接下來的一掌四式轉化成鷹爪的回身手抓的時候，也有過度，同樣看的是手指上的功夫。
鷹爪功的手型就像是老鷹的爪子，指頭一合，握成拳就是獵鷹，捏成抓，就是餓鷹。
但不管怎麼樣，老鷹在撲食的時候，都要有一個從上到下的飛撲的動作，速度，勢能，眼力三者合在一處，或彈或抓，獵物無不當場斃命。
這就是白澤和侯三交手之後，領悟到的所有心得。
如果能按照他心中所想，將這一整套的路數完全融會貫通，白澤的功夫，肯定也會土匪夢境，實戰的能力大大增強。
白家曆史上真正能把五步十三槍鐵臂戳腳，練到大師級的高手，據說不但腳底下，風生水起，步步奪魂，就是一雙手上也是千變萬化，與人交手如同刀槍並舉，一招強過一招，等閑人物根本無法擋住這上下兩路的同時進攻。
動則分出生死！
梳理了腦海中的所有想法，白澤在夜色中，緩緩的挪動著，手指屈伸變化，同時也在盤算著自己應該如何達到這個目的。