和韻填詞，從形式到內容，必然受到原唱的約束和限製，尤其是在原唱已經達到很高的藝術水平的情況下，和韻要超越原唱實屬不易。蘇軾卻舉重若輕，不僅寫出了楊花的形、神，而且采用擬人的藝術手法，把詠物與寫人巧妙地結合起來，並將物性與人情毫無痕跡地融合在一起，真正做到了“借物以寓性情”，“即物即人，兩不能別”。全詞寫得聲韻諧婉，情調幽怨纏綿。此詞一出，讚譽不絕，名聲很快超過章質夫的原作，成為詠物詞史上“壓倒古今”的名作。
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水龍吟
章質夫
燕忙鶯懶花殘，正堤上、柳花飄墜。輕飛點畫青林，誰道全無才思。閑趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿，香毬無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吹池水。望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。
江城子乙卯①正月二十日夜記夢
十年②生死兩茫茫，不思量，自難忘。千裏③孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿麵，鬢如霜。夜來幽夢④忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短鬆岡⑤。
注釋
①乙卯：宋神宗熙寧八年（1075）。②十年：作者寫此詞時正是亡妻王氏的十年祭日。③千裏：王氏葬地四川眉山與蘇軾任所山東密州，相隔遙遠，故稱“千裏”。④幽夢：夢境隱約，故雲幽夢。⑤短鬆岡：栽種著矮鬆樹的山岡。此處指王氏的墓地。
經典賞析
這是作者悼念亡妻之詞。作者結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉憶念。
上片寫十年相思之苦及死別之痛。首句單刀直入，為全詞奠定了傷感哀痛的基調。緊接著難以忍受的“思量”和“自難忘”的哀思，讓久蓄心懷的情感潛流，忽如閘門大開，奔騰澎湃而不可遏止。最後三句又把現實與夢幻混同了起來，把死別後的個人的種種憂憤，包括在容顏的蒼老、形體的衰敗之中。
下片寫夢境的突然出現：“夜來幽夢忽還鄉”。漂泊在外，憑借夢幻的翅膀忽然回到了思念中的故鄉。故鄉那小室的窗前，愛侶的容貌情態依稀當年。夫妻相見沒有出現久別重逢、卿卿我我的親昵之態，而是“相顧無言，唯有淚千行”。“無言”，包括了萬語千言，表現了“此時無聲勝有聲”的沉痛之感。結尾三句，又從夢境回到現實上來。“明月夜，短鬆岡”，多麼淒清幽獨的環境！作者料想長眠於地下的愛侶，在年年傷逝的這個日子裏，為了眷戀人世、難舍親人，也該會是柔腸寸斷吧！
全詞純用白描，語淺情深，是作者真實情感的自然流露。
西江月梅花
玉骨那愁瘴（zhàng）霧①，冰姿②自有仙風。海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳③。素麵④常嫌粉（wò）⑤，洗妝不褪⑥唇紅。高情已逐曉雲空，不與梨花同夢⑦。
注釋
①瘴霧：南方山林中的濕熱之氣。②冰姿：謂梅花的姿容如冰一樣貞潔晶瑩。③“海仙”二句：謂梅花的仙姿豔態，引起了海仙的羨愛，海仙經常派遣使者來到花叢中探望。這個使者，原來是倒掛樹上的綠毛小鳥（狀如幺鳳）。芳叢，叢生的繁花。綠毛幺鳳，南方的一種珍禽，綠毛紅嘴，棲集倒懸於枝上。④素麵：臉上不施脂粉。⑤涴：沾汙。⑥褪：減色。⑦“高情”二句：自己高尚的感情已隨曉雲的消失而歸於幻滅，再也難做美夢了。
經典賞析
這首詞明為詠梅，暗為悼亡，是蘇軾為悼念毅然隨自己貶謫嶺南惠州的侍妾朝雲而作。詞中所描寫的惠州梅花，實為朝雲美麗的姿容和高潔的人品的化身。朝雲，姓王，錢塘人，少歸蘇軾，隨其貶徙嶺南，紹聖三年（1096）死於惠州。
詞的上片寫惠州梅花的風姿、神韻：生長於瘴癘之鄉而有冰雪般的肌體，風致和姿容引起海仙的羨愛，傳神地勾勒出惠梅超塵脫俗的風韻。下片追寫梅花的形貌：具有天然潔白的容貌和紅唇，不屑於用鉛粉來妝飾。
全詞空靈蘊藉，言近旨遠，給人以深深的遐思。詞雖詠梅，實有寄托，其中蘊涵對朝雲的一往情深和無限思戀。作者既以人擬花，又借比喻以花擬人，無論是寫人還是寫花都妙在得其神韻，足見作者高超的藝術技巧。
滿庭芳元豐七年四月一日，餘將去黃移汝①，留別雪堂②鄰裏二三君子。會李仲覽自江東來別，遂書以遺（wèi）之。