“和”，是中國傳統哲學中的一個重要精神，是指將不同性質和不同方麵的事物，用“中和”而不是“鬥爭”的方法，把它們融會、融合起來。而京劇所蘊涵著“和”的性能，恰恰就十分充沛。
生、旦、淨、醜各種行當（也包括其下屬下分支），唱、念、做、打（翻、舞）諸多手段，歌、舞、戲、功各項基本原則，舞台後與舞台前的各種程序，全都被一個“和”字統率得十分和諧；
京劇舞台的物質條件極其簡陋，但上溯千秋、橫及萬裏的表現題材，也都讓京劇輕輕鬆鬆“統一”了起來；
京劇演員厲慧良生前曾“狂妄”地說：“給毛澤東唱過戲的演員不少，給蔣介石唱過戲的演員也不少，但同時給他們二位唱過戲的，大約就隻有我厲慧良了。”他說的是1945年，毛主席飛赴山城參與重慶談判，後由蔣氏舉行京劇晚會招待毛的事。這種情況後又有“繼續”——新時期一開始，大陸京劇演員赴台灣演出，已然自由了的張學良親赴劇場看戲後，他曾大聲向新聞界說：“是中國人，就要看京戲！”
“和”是中國哲學的重要內容，自然也是京劇諸多精神當中重要的一項。“和”，讓京劇自身興盛過許久，也讓中國文化得到了一個光輝的載體。這一條，似乎是諸多京劇精神中最重要的一點。