如同他一貫的作風，他警告特蕾莎，但並沒有過度幹涉，而是讓事情自行發展下去。有一次，他們一起離開亞米拉酒吧，然後一邊往海灘的方向走，一邊討論早上應該進貨的杜鬆子酒。走到海濱散步道時，德利斯看見那個加利西亞人坐在長凳上等她。他不動聲色，依舊說著那幾箱酒跟廠商的貨款，突然脫口而出：“那人是留不住的。”
就這樣，然後兩人繼續討論杜鬆子酒。德利斯注意到特蕾莎用非常嚴肅的眼神看著他，於是沉默了幾秒鍾。從她的表情來看，她是帶著挑釁意味要他繼續說下去。德利斯不得不聳聳肩解釋：“他們不是始亂終棄，就是慘遭橫禍。”
“你懂什麼？”特蕾莎說。
她說出這句話時，流露出的優越語氣與些許鄙視的表情，讓德利斯有被冒犯的感覺。這個愚蠢的女人以為自己是誰？他張開嘴巴想要罵些髒話，他拿不定是否要告訴她，自己有三分之一的人生都在和人打交道，看多了形形色色的男女；如果她覺得不高興，可以另謀高就。但是他什麼話也沒有說，因為他相信，剛才她那句話所暗指的，並非隻是男人與女人，也不是那些隻想上你的床、事後卻一走了之的渾蛋，而有更深的含義，是他不了解的事情。有時，能夠意會這些含義的人，就能抓住這女人在眼波流轉以及靜默不語中要透露的訊息。在那個加利西亞人等待的海灘旁邊，德利斯憑直覺發現特蕾莎所指的，並非那些負心漢，而是指遭到殺戮的男人。因為在她生長的那個世界，遭人殺戮就是自然界的物競天擇，和其他死亡方式大同小異。
特蕾莎手提袋裏有張照片，從很久以前就一直收在皮夾裏，是在慶祝格羅的生日時，奇諾幫他們拍的。兩人的合照裏，格羅穿著飛行員夾克，一隻手搭在她的肩上。格羅麵對相機微笑，看起來帥氣極了，有著美國人瘦削立體的五官。他的另一隻手叉在腰間，大拇指鉤著腰帶的帶扣。他笑容可掬，恰巧與特蕾莎的表情相反：她的臉上僅露出半是天真、半是不知所措的微笑。那時她還不到二十歲，不光滿臉稚嫩，看起來甚至脆弱不堪，在閃光燈的照射下，一雙眼睛睜得又圓又大，嘴邊有一抹像是勉強露出的奇怪表情，一點都沒有感染到摟著她的男人的喜悅之情。或許，就像大部分照片一樣，她臉上的表情隻是個刹那間的巧合：任何一個瞬間的停留，都像是電影裏抓到的偶然。但是她如果明白這個道理，為何現在提不起勇氣去詮釋這張舊照片？在後來的事情發生之前，當時的影像、情景、照片，並非就是未來的全貌—一切不過是暫時定格，隻為了以後用來確認：彼時的情景是真實的，還是隻是那一刻的假象。
我們照相的目的不在於供日後回味，而是為了把那一刻和我們的餘生聯係起來，讓我們的人生看起來更豐滿。所以有些照片是有意義的，有些則不然。時間把當時的影像鎖在原來的位置上，賦予某些照片真實的意義，也讓一些照片失去意義，即使照片的顏色會隨時間退去。放在皮夾裏的照片，原本是希望日後變得有意義，即使照相時並沒有人注意到。最後，特蕾莎被迫逃亡的遭遇，給這張照片宣判了一個無情的未來，將之化為灰燼。負麵的下場可以從照片裏輕易解讀。一切似乎都能在格羅的態度裏、特蕾莎的表情裏看得一清二楚。那抹麵對相機時不置可否的微笑—她在相片裏擠出笑容，是為了討好男友。來這裏，小焦糖，看前麵，然後心裏想著你是愛我的。我的可人兒。同時她忽略了當時眼中出現的不祥預兆。那是一種預感。