主要特點：無論是以何人身份來敘述，感覺是在講故事，顯得真實。但受客觀條件的影響，敘述人視角被限製，有些空白還要讀者去填補。這對於喜歡參與作品思考的讀者而言比較適合，也正好彌補了“雲端視角”的不足。但缺陷在於作品中的敘述人無法敘述自己，受敘述人左右，作者又不好出麵幹涉，要想知道作品中他人的想法，還真得讓讀者自己去猜。另外的不足就是它沒有象雲端視角那樣對全局的全能。
三、純客觀敘事
這種敘述視角的特點是客觀地敘述所見所聞，將人物的表現、生活場景和事件直接展現給讀者。但作者不參與作品中人物的意識與心理分析，不能作主觀評價，隻能是客觀地展現情景或現場，而不能深入內部，探測奧秘。由於敘述沒有作者的主觀性，因而它又不是第一人稱的敘事。
這種視角有些象是攝像機，把故事情景直接視頻給讀者，優點是能夠最大限度地保留現實生活的本來麵貌，顯得有些象是記實。這種敘述方式真實性強，缺少主體引導，沒有導遊之類的幫忙解釋，因而作品的一切進展都需要讀者自己去思考。
正是沒有敘述人的感情投入，尤其缺乏對人的內心世界的感受，過於純客觀，因而作品顯得冷漠，難於調動讀者的情感。
完全客觀視角倒不多見，某些西方作家總是嚐試。有點像海明威的“冰山法則”，但是不帶感情色彩。
其核心就是：隱藏角色的內心，隱藏作者的情感，如實記錄人物的言行，一切交給讀者評斷。我個人認為，這種小說畫麵感很強，代入感很差，甚至可以說拋棄了文字的優勢，以己之短較影視作品之長。
以上幾種常見視角各有長短，實際寫作中不要厚此薄彼，尤其是要寫好長篇小說，往往僅有一個視角是不夠的，隻不過根據內容需要，在注意保持敘事角度一致的前提下，取長補短，通過各種視角的轉換，靈活自由地變動敘事角度，則可以起到意想不到的效果。
另外在幾種人稱的敘述表現上看：
第一人稱的敘述，一般都能寫得感情細膩，真切感強，容易讓讀者接受。人物可以是主要人物，也可以是次要人物。增強小說的真實性和親切感，拉近作品和讀者的距離；便於抒發感情；便於作心理描寫。但在敘述上隻能局限於敘述人的所見所聞。
而第三人稱的敘述，敘述人掌控作品中人物的一切，在情節發展、渲染氣氛、完整講述故事等方麵顯得比較有優勢，顯得客觀冷靜；不受時空限製，敘述相對自由。但顯得不太親切。
而第二人稱敘述寫作的情況雖較少見，但也是一種子選手視角。由於其有“對話”的味道，在對對象的抒情上表現得很強烈，較多地偏重於對往事的反思，許多外人不知道的事，都可以通過“你”的對話方式表現出來，具有一定的感染力，運用得當也是值得嚐試的。若對象為物，具有擬人化作用。