我們這裏專講下自然環境的描寫。自然環境描寫，不光是眼睛看到的，也可以是耳朵聽到的，鼻子聞到的，舌頭嚐到的，身心感應到的，即從六感(眼耳口鼻身心)入手。
比如形容雷雨天環境：
(眼)窗外，白茫茫一片，大地頃刻間變成了沸騰的汪洋。狂風暴雨肆虐著，園子裏的樹木驚得瑟瑟發抖。遠處一道紫色的電光，撕裂了虛空……
(耳)抽泣的風聲，咆哮的雷鳴聲，嘩啦啦的雨聲交響成一片。
(鼻)大雨將泥土腥味傳遞了過來，
(口)這個真沒有什麼可寫的，勉強不來。
(身)樓心月感到一股沉沉的寒意。
(心)樓心月的內心也被雷雨天擾得忐忑不安。他的女人更是猶如受驚的小兔子，倦縮在他的懷裏。
如果你覺得有必要，你可以把這些糅合在一起。
窗外，白茫茫一片，大地頃刻間變成了沸騰的汪洋。
狂風暴雨肆虐著，園子裏的樹木也驚得瑟瑟發抖。
遠處一道紫色的電光，撕裂了虛空。
抽泣的風聲，咆哮的雷鳴聲，嘩啦啦的雨聲交響成一片。
大雨將泥土腥味傳遞了過來，一股沉沉的寒意，穿透肌膚，直襲心頭。樓心月的內心被雷雨天擾得忐忑不安，他的女人更是猶如受驚的兔子，倦縮在他懷裏。
多數環境描寫以眼和心為主（所見、所感）。寫景不用寫全貌，可以抓住關鍵一角。李白寫廬山瀑布，也就四句，就是所見，所感的寫景方式。
日照香爐生紫煙，
遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，
疑是銀河落九天。
這四句，頂得上現代人千句萬句。
所謂抓住關鍵一角，就是抓住該環境的主要特點去描寫。比如，鳥語花香，景物的特點是悅耳的鳥鳴聲（耳）和撲鼻的花香味（鼻）。花園裏，主要是個美（眼）；集市中，主要是個鬧（耳）；鍋爐房，主要是個熱（身），懸崖邊，主要是個怕（心）；餐桌上，主要是個讒（口）；養豬場，主要是個臭（鼻）。
環境描寫要直觀，形象。
直觀，也就是說，你描寫環境所涉及的詞彙，最好是常見的，讀者了解的。比如形容瀑布飛瀉而下，流水砸在石壁之上，“飛珠濺玉”。這個珠和玉既不是陌生事物，又美而貼切，就是不錯的描寫。
形象，也就是說，你描寫環境所涉及的詞彙，最好讓人容易體會的。比如形容雨非常大，常用“傾盆大雨”、“瓢潑大雨”，搞不清楚的讀者，去倒盆水，或潑一瓢淋下自己就徹底體悟了。
直觀和形象非常之重要，把握的好，你的環境描寫才有代入感，否則，就是對牛彈琴。
最後總結一下：環境描寫可從六感著手，哪六感？眼耳口鼻身心，抓住環境的關鍵一角，也就是其主要特點去描寫，一定要直觀形象。
環境描寫有什麼作用呢？
1、映襯情節的作用
比如：
風蕭蕭兮，易水寒，增添了壯士荊柯出發刺秦王行為的悲壯。
太陽當頭照，花兒對我笑，體現了孩子上學的快樂心情。
月黑風高，那就是個殺人夜。
為什麼高手對決經常在山顛，因為他們是高手，所以要站得高。
2、真實感
如果沒有自然環境描寫，比如兩個男人一味的對白，一味的動作，你讓讀者如何去想象他們所處的環境？兩個男人的言行可以發生在大街上、樹林裏、辦公室、樓頂、山顛、廁所裏，甚至一張大床上。
環境的設定和描寫越真實越好，天寒地凍的環境，你如果寫出來能讓夏天看你書的讀者也能感到寒意，你就成功了。
3、場景切換
孫悟空上天入地下海，每換一個地方，都得詳細描寫該處的環境。
影視劇本就很注重場景切換，每次切換場景，都要特別標注。
4、與小說情節相關
這就要求作者必須清楚交代清楚環境。比如戰爭，你要交代清楚戰場的地形，地勢，周圍的資源等等；入室竊寶，你要交代清楚作案地點的環境，以便你書中的角色能夠利用發揮。
有的作者不知道該什麼時候描寫環境，那麼就請記住以上四要素。