朱蓮說：“其實，我們一直都覺得這事挺瘋狂的。所以，完成了我們那部分工作後，我們就選擇走了，出國。當然，我們也是在這裏學到了不少東西，覺得翅膀硬了些，才想到外國闖一闖。當然啦，我們雖然參與創建了這個世界，但根本沒有實際體驗過，走得太早了。這次回來，我們才算真正認識到，噙先生的目標一點都不瘋狂，很慶幸回來。”
“那你們是怎麼忽然想起回來看看的呢？”
畢河說：“這還得感謝那個戴維斯教授。他也不知道怎麼打聽到我們曾參與創建這個係統，找到了我們。他說起來這裏參觀的事，讚歎不已。我們一聽就動心了，這個係統居然真的建成並運營了？老實說，我們到英國後，聯係過鍾教授，卻聽說了噙先生去世，中心要破產的事。我們從那以後就徹底放棄了希望，也沒再和這邊聯係。見過戴維斯教授，我們就再也等不及了，趕緊飛過來。”
哦，那位“好為人師”的戴維斯，來一次就完全服了，居然成了先生的粉絲。
“你剛才說，噙先生也可能到過過去的時代，為什麼這樣認為呢？”我把話題又拉回我非常關心的這個問題上來。
“他對曆史研究得太深入了，知識層麵，我看比一般的曆史學家還厲害！各個朝代的建築、服飾、飲食、風俗，無一不是從容道來。鍾教授在這方麵對他也十分佩服，說他也就是研究紅樓夢上有一點優勢，若是離了這本書說起古代別的方麵，好多事情還不如噙先生這個理科出身的更專業。”
“是啊，現在一個人要鑽透一門學科都很不容易了，跨領域、學科，達到專家級水平，那是太厲害了。”
畢河說：“我看隻能用天才這一說來解釋了，或者，就像《黑客帝國》裏那個女的開飛機，直接輸入掌握的？反正他的思維不是咱一般人能理解的。
“我舉個例子吧，拍古裝影視劇，服裝設計主要就是外衣，包括鎧甲這類外邊穿的東西，除非有些臥室、睡覺的場景，才需要設計少量的內衣。反正這麼說吧，鏡頭能正麵拍攝到的，要求越真實越細致越好，鏡頭照不到的地方，隨便了。所以，電影、電視劇這些東西，就是麵子光鮮，根本不能看裏子。
“可是這個虛擬紅樓夢世界呢，噙先生則要求所有角色，都要按當時人的真實衣著設計，不是隻設計個外衣給人看，裏麵的襯衣、內衣全都要有，就連鞋子裏的鞋墊，也決不能給拉了。影視劇拍攝要按這個要求，隻怕出資人根本出不起血，服裝設計要累吐血！當然，也根本不會聽他的，觀眾又看不見這些人裏麵穿什麼，幹嘛要花這個錢，挨這個累啊！
“但噙先生說，你就把這裏所有的角色當成活生生的人吧，沒有人會外麵穿一個長袍，裏麵卻光溜溜什麼也不穿吧？我還想偷懶，說，我們學習時隻見過外衣的樣子，可是不知道那些襯衣、內衣是什麼樣子的，總不能隨便瞎設計吧？他就給出樣子，各式的，包括怎麼搭配，都清楚標出來了，你還能說什麼？”
“哦，這個事我聽說過，噙先生確實是把這些虛擬角色當成活生生的人來對待的，甚至設定了不許偷窺他們的規則呢。”我說。
“他的理念確實別樹一幟。照理說，這一來工作量巨大，但其實，我們也就設計了一些主要角色和一些典型普通角色的服裝，然後就由程序員接手，將服裝的樣式、製作方式、理念等輸入給一些角色，這些角色就成了裁縫，就自然會根據社會需要來生產了。我想，別的職業也大概是同一原理。當然，我們在程序設計上是外行，不過，跟那個戴維斯教授簡單講了講，他卻驚歎不已呢，看來應該非常先進。”畢河說。