“其實作為一個幾十年的老工匠，實際中也有不少問題。”老李嚴肅道：“中國的傳統家具向以結構合理著稱，但在不少實例中，依然有著不合理的現象，即使是家具製作技藝達到頂峰時期製作的明式家具，也不例外。”
“如一些家具的腿足、羅鍋棖等部件的造型，沒有順應木性，極易在轉折處斷裂，此類家具在確定其價值時，就難免要打折扣了。傳世的古代家具，大多是優質木材製作，其榫卯的連接一般來質量較高，但也不乏粗製濫造之例。”
“鑒定的方法主要可從榫卯的牢固程度和密合程度來看，但一般來，榫卯聯接處緊固的，其做工一定比鬆動的要考究。此外榫卯相交處的縫隙是否密合，不僅可反映製作時操作的水平，有時也可反映製作前對木材幹燥處理是否草率。因為木材末經嚴格的幹燥處理即用於製作，極易收縮、變形和豁裂，從而在榫卯及其他各方麵俱佳的家具大為遜色。”
這一點吳緣深有體會，就是俗話講木頭的放性問題，新材水分大，木性不穩定，環境一變容易斷裂。所以真正能做家具的料，最少也要囤放幾年，甚至十幾年。這也是為什麼真正的大料好料，一般都在大玩家手裏。
“古代家具的入眼處，往往是引人注目的雕刻部分。雕工的好壞，直接影響家具價值的高低。古代家具上的雕刻，一般分為透雕，平麵實雕和立體雕三種。雕工的優劣，先看形態是否逼真，立體感是否強烈，層次是否分明。”
“再看雕孔是否光滑，有無銼痕，根腳是否幹淨，底子是否平整。總的來，在評價家具的雕飾時除考慮工藝的難易和操作的精確度外，關鍵是從整體是否具有動人的質感和傳神的韻味。”
吳緣不由得感歎，還是家具水深！流傳下來幾千年，多少高人不斷研究展，工藝技術越高，做假特別是做舊的水平也更高，道高一尺魔高一丈。
暴利驅使下，誰能保證本心，一輩子做良心活？歐陽老爺子私下也告訴吳緣，早年年輕時候也做過幾件虧心事，吃過不少虧，才知道為人誠信的好處。
“古代家具的用材珍貴度，一般排列是：黃花梨、紫檀、雞翅木、楠木、紅木、鐵力木、花梨木、櫸木等。如果是通過構件均用同一種材種製作的古代家具，根據上述木材珍貴度的排列，確定它在用材方麵的價值，還是比較容易的。”
“但在大量的傳世品中，有的往往隻是在表麵施以美材，而在非表麵處如抽屜板、背板、穿帶等，使用一些較次的材種；也有的把上等木材貼於一般木材製成的胎骨表麵，即“貼皮子”。
“還有的家具幹脆以多種不同木材拚湊而成。對這些家具用材價值的確定，一要看它良材與次材在使用材積上的比例；二是看在家具的主要部位使用良材的情況。”
“一件家具的良材材積，如在5％以上，一般即可以此種良材的名稱命名該家具，如紅木桌子、櫸木椅子等。不過，有時匠師為了利用良材的短料、料、邊料或零料，雖在整件家具的材積上良材大於次材，但在主要部位，如家具的腿足、麵子、邊挺等處，卻施以次材。如此家具的用材價值，就要大打折扣。”