不管如何，這紀曉嵐的金石印章絕對是值得關注的，至少場下很多人已經紛紛舉牌競拍了---甚至在底價還沒出的時候。
最後底價1萬，然後場內大佬們紛紛追加，於是乎，這一方雕工精細的印章就從底價1萬，一下子飆升到了萬，5萬……
在林逸看來，實際上這方印章頂多萬就到頭了，奈何這場地和其他地方不一樣，有錢人太多了，得再誇大些，半大個中國的富豪就都在這裏，錢誰沒有啊，都是把錢不當一回事兒的主兒，喜歡上了東西那還不瘋搶。
結果讓林逸瞠目結舌，這方印章竟然以9萬拍出，創造了今晚的第一個拍賣**。
看到這樣的結果，林逸倒吸一口冷氣，作死呀，這些人都是瘋子。
接下來林逸就有些擔心自己想要競拍的那幅手卷了，怎麼辦，估計這次很艱難。自己預算是一個億的，看起來預算還是少了。
就在林逸思忖之際，第二件拍賣品又在兩個美女的烘托下出場了。
這第二件拍品就是清代著名文學家書畫家鄭板橋的《雪山冷竹圖》。
如果在書畫界，鄭板橋的大名絕對要比紀曉嵐大的多，奈何，鄭板橋一輩子隻是一個官，不像紀曉嵐是大學士，因此在正史上麵，對於紀曉嵐的介紹要比鄭板橋多的多。不過沒關係，你來正史，我就來野史。在很多民間故事，民間傳，以及文學作品中，鄭板橋的個人形象要比紀曉嵐高出一大截。
先從人品，再到藝術形象，鄭板橋都是那種清廉如水，又富有智慧的古代文人。
“咬定青山不放鬆，立根原在破崖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東南西北風。”這是清代鄭板橋的一著名的詠竹詩。曆代文人畫士之中，愛竹的大有人在，竹詩竹畫也多得不可勝數。然而無論數量之多，還是格調之高，都莫過於鄭板橋。
鄭板橋不但以竹自況，還以“竹”待人。對於後學，他樂於獎掖，盡力扶持，言傳身教，寄予厚望。他曾寫道：“新竹高於舊竹枝，全憑老幹為扶持。明年再有新生竹，十丈龍孫繞鳳池。”他又寫道：“且讓青山出一頭，疏枝瘦幹未能遒。明年百尺龍孫，多恐青山遜一籌。”他一生筆耕不輟，詩、書、畫被時人稱為“三絕”。其創作態度和創作方法也與竹大有關係。他曾對友人，畫竹要經曆三個階段，達到三種境界。一是“眼中有竹”，要仔細觀察，反複臨摹。他年青時畫竹競到了廢寢忘食的地步，年老時曾無限感喟地：“我為這竹君，不知磨禿了多少毫鋒，消損了多少精神啊!”二是“胸有存竹”，即在創作前對要畫的竹了然在胸。“我有胸中十萬竿，一時飛作淋漓墨”。三是“胸無存竹”，即在揮寫的過程中，又不為胸中之竹所束縛，隻根據表達主題的需要，創造出新的形象他曾用詩總結自己畫竹的經曆：“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。”竹之於鄭板橋，真可謂相得益彰，人竹合一。
鄭板橋一生喜竹愛竹，癡竹迷竹，指竹作詩，寫竹入畫，詠竹言誌，畫竹傳情。是鄭板橋畫出了竹的人格，又是竹成就了鄭板橋的聲名，常言道“竹毀節存”，板橋雖死，其“竹魂”猶在。
此時拍賣的《雪山冷竹圖》就是鄭板橋晚年時期的作品，筆法老辣挺拔，從骨子裏露出一種傲對風雪的冷峻。
在場眾人即使不怎麼了解書畫訣竅，不明白書畫奧妙，但在看了這幅《冷竹圖》以後，還是忍不住讚一聲，夠氣魄！
沒錯，就是竹子的魂魄！
做人的魂魄！
一時間，整個拍賣場再次紛紛舉牌，其中也包括林逸。
他被這幅畫的魂魄，吸引了！(未完待續。)