奇怪的是，他畢生隻有一個女人加拉，他的妻子，這或許又是達利“超現實主義”的另種極端行為藝術：一切都在變異之中，隻有加拉不變。
加拉成為他世界的一處死角，或者說，一個軸心。自從25歲的夏天見到她，他說，我知道，她來了，我的女神——女神的身份當時是他朋友的妻子，不過沒關係，他們來到處偏僻海岸，向當地漁民買下一間放置漁具的陋室定居下來，房間隻有四平方公尺，而愛情卻彌滿整個大海。
不是所有瘋狂時髦的藝術家都有他那樣的運氣，在他活著時就得到相當多的名利，他參與各種活動，包括拍巧克力廣告，騎著大象參加美術館落成式，充當行為藝術主角，他不斷地被外界騷擾，也不斷地騷擾外界。他的加泰羅尼亞人氣質，打了胡蠟的兩撇胡子，他的神經質狂想，他的貪婪，頑固不化，使他成為一個人們又愛又恨的異端，一個受到普遍歡迎的異端。
還有終身陪伴他的妻子加拉，在不少畫作上，達利的簽名是“加拉·薩爾瓦多·達利”，以表達他對加拉的敬意。他還說，他愛加拉勝於愛父母、畢加索和金錢！關於加拉，必須說明下她不是個平庸女人，據說，他們養了一隻十分寵愛的小兔。一次要出遠門，對小兔的安置商量無果，第二天早，達利吃早餐時，發現兔子不見了，餐桌上多了一鍋美味紅燒肉。加拉認為，這是最好的與兔子在一起的方式。
她死後，半瘋狂的達利將自己封閉在普勃城堡，加拉也葬在這裏。餘下的日子他一心等著與她會合。超現實主義藝術家達利，這時像個中國緊抱梁柱的癡心尾生，84歲，他總算等到和女神彙合的時刻。
塞尚（法國，1839-1906）
這是個有塊狀感與體積感的畫家和男人。
在他繪畫生涯中，他把一切藝術分為“結實的”和“軟弱的”兩種——仿佛繪畫是砌牆或打穀，是件很需要賣力的活。
他出身的地方，法國南部小鎮普羅旺斯，因為中產作家彼德·梅爾如今成了格調的代名詞，但那時想必完全不是。塞尚本人看去像個壯實農民，他的趣味也如此：27歲，他把一幅廚娘丈夫的裸體送到巴黎沙龍上，結果落選。塞尚憤怒地寫信去申訴，要求建立把落選作品讓公眾來評判的製度，評選委員會回信說，這種製度有損藝術尊嚴。
塞尚畫了許多靜物。幾乎沒人像他那麼熱愛靜物，有人說，他表現靜物的成就甚至超過了巴爾紮克對語言的表述。
他把一切事物簡單概括為球體、圓柱體和圓錐體。他畫中沒有高明的三度空間或透視法則，隻有被人嘲笑為拙劣的初學者手法，然而色彩——使它們相互間有了一種內在而命定的關係，這也正是塞尚終生致力的事業：用色彩表達空間與體積的和諧相處。
富於生命的顏色使不規範、不準確的靜物形狀得以調和。他畫的蘋果，赤紅笨重（明顯經過風霜蟲噬），斤兩沉甸，並在臥室或廚房擱了陣子，沾染了油煙。有人曾很文藝地讚揚他的蘋果“具有複調音樂中賦格的效果”，其實不用這麼曲拮，我隻告訴你，在許多個蘋果中，能一眼認出塞尚的蘋果，你就明白了。
他畫了不少人物，像紀念碑那樣莊嚴，像純潔的良心那樣健全，但很少有模特能忍受由於他過份觀察事物帶來的枯坐，好在他有一位穩定的模特：忠誠的塞尚夫人。他以她為模特畫了25件作品。她曾是一家裝訂廠女工，一個表情嚴肅的長臉女人。她業餘為塞尚做模特兒，敬業與耐心使她成為了塞尚夫人。
塞尚還給朋友畫像，“他好像是為了某種不肯說出來的委屈而向那個人進行報複”，他用筆粗放，直取命門，在十華裏外好像也能看清人物輪廓。
當然不能不提塞尚的風景畫。“聖·維克多山”係列表明他筆下的風景一點不搖曳多情，而是密不透風，自然漲滿畫布的每一角，就要溢出，像喘息困難的情欲。
那些山川道路，褚褐屋頂，在大地肅然而立，相互有種無法分剝的連結。有批評家說他隻有“本能”——他們的意思是他技法粗野，畢生隻知在靜物、風景、人物裏行走，幾乎沒畫過重大些的，如宗教曆史類題材。
沒錯，他的本能鈍響，悶震，像笨拙的打擊樂手發出的聲音，但使塞尚成為“後印象之父”的也正是“本能”，無論是藝術還是為人，這是最易流失也最難保守的品格。
67歲，他在一個暴雨天氣畫風景畫，心髒病猝發，手握畫筆死去——在他身邊，房屋、河流、田野，它們結實地守在各自位置，塞尚說，這就是我們所居住的世界。