有句話叫未雨綢繆。雖然不怕有人拿這篇評論做文章，但朱子清也不會掉以輕心。他還是把這件事情記在了心裏，等下和趙明遠他們通個氣。不管人家有沒有坑人的意思，咱們都要提前做好準備。免得到時候被打個措手不及。
繼續往下翻，大多都是沒頭沒腦誇讚的。或者是內容和上麵看過的報道大同異，沒有什麼新意。耐著心繼續往下翻，很快就看到感興趣的帖子。
“七夜的意外崛起，標誌著童話時代的到來。眾所周知，童話市場一直被大家有意無意的無視了。這一塊沃土就這樣荒廢了數十年。可是七夜用兩篇故事告訴了所有人，童話市場大有可為。”——南方周刊。
“兒童市場有多大？去年的數據，我國有兩億四千萬十歲以下的兒童。這是一個多麼龐大的市場？有人統計過，兒童消費最高可以占據家庭消費的三分之一還多。
可這些消費僅僅是物質上的。至於精神文明上的消費，幾乎為零。是我們不重視孩子教育問題嗎？答案是否定的。
看看我們的兒童課外讀物都是些什麼？年齡的就是看圖識字。年齡大一點是西遊記的連環畫。等有獨自閱讀能力了，就是精簡版西遊記、神話故事、精簡版世界名著等等。
可唯獨缺少屬於孩子們自己的童話故事。那些半獸人怎麼可能吸引的了孩子們？吸引不了孩子們，家長自然不會掏腰包。
兒童精神文明市場有多大？誰也不清楚。可是今七夜和《兒童文學》用百萬的單期銷量向我們揭開了冰山一角。”——財經日報。
往下又看到了幾篇類似的報道。朱子清終於對“蝴蝶翅膀”的威力有了直觀的認識。一長一短兩個故事，成全了一本雜誌，繼而激活了整個兒童文學市場。
兩億多兒童，就算隻有十分之一參與消費，那也是兩千多萬。這個市場的“錢”景讓朱子清忍不住口水直流。
“七夜的兩篇童話，讓一直被我們忽視的兒童文學煥了生機。可以預見的是，不久的將來將會有很多人投身到兒童文學中去。這是好事，但又不全是好事。
好的是，這麼多人參與將會使兒童文學展的更快更好。不好的地方在於，這麼多人盲目的湧入，會導致不成熟的兒童文學市場更加混亂。
在很多人看來，童話故事很好寫根本沒什麼難度。其實不然，寫童話也不容易。最難的地方在於，如何以孩子的思維完成這個故事。大家可能覺得我這話有點危言聳聽。這裏一件我的糗事，希望能給大家帶來幫助。
《舒克和貝塔》連載到兩隻老鼠掉到貓城被包圍的時候，我來了惡趣味：叫了幾位關係好的作家，一起想辦法破這個局。我們每個人各想了一個版本，看誰的更精彩。
實話，剛開始我對七夜是很不以為然的。我們幾人哪個不是文壇響當當的人物，別的不敢，在寫上還真不怯誰。
等到大家都寫好了，我們現所有人的破題方向都是大逃亡。區別是逃亡的方式不同。把這幾篇文章組合起來，完全可以寫一個劇本了，就叫《貓城大逃亡》。
當我們得意洋洋的翻開原著看到後續情節的時候，徹底驚呆了。七夜對貓城的設定完全顛覆了人們的常識。但又不得不承認，這種破局方式簡直妙不可言。和他比起來，我們續寫的版本都應該丟進垃圾箱。
屁股決定腦袋，人處在哪個年齡階段就會用哪個年齡階段的眼光去解析問題。正如我們情不自禁的按照成人的思想寫出了《貓城大逃亡》一樣。
可是孩子並不一定喜歡這樣的打打殺殺。他們更想看到一個充滿奇幻色彩的世界。無疑七夜是最了解這種思想的作家。所以他成功了。
事實證明童話並不簡單，起碼我和我的朋友們都不適合混這一行。但這個經曆也不是一點用處都沒有，讓我明白了故事原來還可以這樣寫。在這裏我要感謝他。”——著名作家漠北。
漠北的評論涉及到了童話的本質，也著重講解了一些寫童話的要領。現身法，指出了寫童話麵臨的一些困難。這讓朱子清大開眼界，同時對童話也有了一個直觀的了解。
實話，雖然最先抄襲的就是童話故事，可他對這方麵的寫作知識一點都不了解。後來還是《舒克和貝塔》的成功，觸動了他的靈感。想到了《格林童話》、《安徒生童話》這樣的經典著作。如果任由它們躺在腦海裏黴豈不是太浪費了。然後才有了七夜童話。
他前世今生都是普通人，並不明白這些童話故事會帶來什麼樣的影響。今從網上看到業內人士對這幾篇故事的評價，才知道原來前世習以為常的東西，在這個世界居然造成了這樣大的轟動。