網絡，是指在網絡上原創的或改創的，以電子化的文本形式存在的類文學作品。
它區別於傳統，主要通過網絡進行傳播，具有題材選擇自由，體裁界限模糊，情節構架隨意，語言生動幽默等特點。
網絡從誕生那起，就伴隨著巨大爭議。尤其是遭到傳統文學家的集體抵製。
遭到抵製也是事出有因。不可否認，為了話語權是一個原因。但最主要的原因還是網絡整體亂局帶來的惡果。過度的逐利性也讓網文局麵更加混亂。
絕大多數網絡是以快餐文學為定義，情節冗長，不符合常理邏輯。有時情節還很虐，口水話多，結構枝枝蔓蔓，內容有時相互矛盾。
過度商業化也使得網絡大軍中低級趣味、無聊低俗、以色情暴力為賣點，大量宣揚不道德行為，扭曲社會價值觀的作品泛濫。
事情有壞就有好。網絡作家中也湧現出許多具有真正思想的作者，比如雲含煙、酒徒、管平潮等。
很多網絡作品也被改編成影視作品，取得了良好的成績。比如《步步驚心》、《後宮·甄嬛傳》、《美人心計》等。
但在有關部門的幹涉下，從業者也意識到持續的混亂並非長久之計，於是就配合相關部門對整個行業進行了整頓。
血腥暴力必須在一定尺度之內，男女關係必須維持在牽手以內，至於什麼的就自己想辦法吧。這一番整頓效果還是很明顯的。
成功導致一大批隻會賣弄色情和暴力的作者離開了這個行業。大浪淘沙，剩下的雖然不一定就是好的，起碼算是正常的。
而整個行業也得以健康的發展。
當然，以上是朱子清上一世網絡的情況。這一世的網絡發展史更艱難，麵臨的局麵更加複雜。
上一世，網絡之所以發展如此迅捷，和傳統文學作家們不爭氣脫不開關係。傳統作家寫不出大家想看的作品，隻能眼睜睜的看著讀者走向網絡文學。
而也正是傳統作家的不爭氣，缺少外部壓力。使得網絡隻追求在作品表現形式上的創新，對作品的內容、思想等不重視。
這也反過來造成了網絡整體情況的進一步惡化。
這一世，文化沒有出現斷層，文壇繁盛。優秀作品層出不窮。大家隻會嫌好書太多看不過來。網絡的發展自然沒那麼容易被人接受。
而且經常受到優質作品的熏陶，讀者對網絡的辨析能力更強。質量明顯不高的作品，很少有人看。
那些用同一個框架，同一個模板，給作品改個名字就美其名曰新作品的作者，也失去了生存空間。
讀者的高追求，也促使網絡作家們努力提高自己的寫作能力，寫出更好的作品。
所以，這一世的網絡所麵臨的情況比上一世惡劣了不知道多少倍，但取得的成就也大了很多。
成就大並不意味著麵臨的環境就更好，起碼這個世界網文在影視上的表現依然為零。
前世傳統作家不光寫不出優秀的作品，連編劇都寫不出好的劇本了。影視圈自然就把目光放在了表現突出的網文。
一係列網文作品在影視上取得驚人的成績，讓網文正式進入主流視線。這是個金錢社會，能創造價值腰杆自然就硬。
網文圈完全可以無視所謂的傳統圈了。傳統圈反而在不停的吸收網文圈的優秀作家加入自己。
在這個世界，傳統文學依然強勢，編劇也能寫出優秀劇本。在不缺乏新題材的情況下，自然沒有誰會關注網文的影視改編問題。