講述人 孫玉彬
銀川市秦腔劇團書記
柳萍是以優秀青年演員的名義調到銀川市秦劇團的，雖然她那時候已經獲過很多獎，但團裏演員較多，五六十號人，過去老同誌的想法不一樣，爭著演戲，論資排輩，因此新來的柳萍上台演出的機會並不多，僅有的角色也是跑跑龍套而已。
誰都知道，作為特殊人才調進來，卻演不上戲，這種滋味不好受。柳萍的性子也不服輸，跟那些老師傅經常因為演戲而產生矛盾。無望之下，柳萍下海經商，雖說荒廢了幾年，但經受了市場經濟的衝擊，我倒認為這是好事。
後來新團長羅曉英上任，對她比較重視。利用三年多的時間，給柳萍排了《楊門女將》《竇娥冤》《狸貓換太子》《穆桂英休夫》等精品戲。
我記得排練《楊門女將》的是西安青年導演何紅星，秦之聲的總導演，比柳萍大一歲。由於排練的過程中，強度過大，導演要求又太過於刻薄，導致柳萍有強烈的情緒抵觸。她找到何導說，我不演了。那時候她自己覺得不錯，但導演認為不夠，後來還是導演下工夫把她說服了。結果《楊門女將》這出戲作為自治區四十大慶獻禮劇目在人民會堂演出，得到了文化部副部長潘震宙的高度讚揚：“沒想到寧夏還有這麼好的劇團。”
1998年的時候排《狸貓換太子》，團裏專門從甘肅請來了王馥生導演，目的就是要打造成精品，這出戲前前後後一共改了一年多。到了2000年才算真正出品。
就我個人而言，非常喜歡的就是柳萍演的這個戲。在這出戲，劉妃是二號角色，柳萍卻把人物形象刻畫得非常到位。那種奸詐、狠毒卻又高貴的氣質，非常吸引人，尤其將內心的感覺與劉妃本身的社會地位，拿捏得剛剛好，就憑這一點，我能認定她就是好演員。這正好驗正了我們的行內話：角色沒大小。
我和柳萍認識很早，1989年我們就認識了，當時我才二十歲，她二十一歲。後來我們的關係一直比較好，在團裏也是很好的搭檔。
當然了，工作中也發生過矛盾，但都會被我們一一化解。記得有一次，我們為了職工的事情，吵了起來。後來還是柳萍主動跟我承認錯誤。這讓我很感動。
講述人 白大平
銀川市秦腔劇團副團長
柳萍性格的優點和缺點很明顯，這在某種程度上影響著她的工作和生活。
柳萍當團長後，做了很大貢獻，主要是抓人才，李小雄就是被她抓來的典型人才。在我們團裏，將近三十號年輕的學員政府是不給錢的。那麼這部分人怎麼吃飯？柳萍決定從所有正式職工的牙縫裏擠，從工資裏扣除一部分發給那些沒有工資收入的學員。
這一舉措即刻招來很多反對的聲音。本來我們的工資財政上撥百分之六十，演出收入大約百分之四十，整體上基本能補平。但這種決策，難免使正式職工在經濟上有所損失，工資補不平，大家都有意見。
麵對這種情景，柳萍給大家做思想工作。她說，如果現在我們不吸納新生力量，那麼十年後，我們恐怕連現在這點錢都拿不上了。她的話動之以情，曉之以理，最終讓所有的職工心服口服。
我們搞文化搞藝術的，缺的就是錢。藝術要有突破，有創新，時常不能老跟著別人的腳步走，但是排戲，沒有劇本，沒有導演，怎麼辦，得花錢請。那時候要錢是很難很難，柳萍為了給團裏辦事，要錢，都被上級領導訓哭過。
最讓我敬佩的是，柳萍的膽子很大，一旦要不來錢，她就找私人去借錢。她的想法是，先做出來給領導看。我記得有一次，參加第四屆（蘭州）秦腔藝術節，沒有經費，柳萍要錢，領導說，不去行不行啊。
我們排《多爾袞與莊妃》，原創劇目得花七十多萬呢，沒錢，怎麼辦，團裏將僅有一萬多元墊上去了，然後柳萍又找私人、企業老板借。
總之，柳萍這人太不容易了，我覺得你們怎麼寫她都不為過。
當然了，我建議你們別把柳萍寫成完人，不要把她唱成讚歌。她這人怎麼樣，戲迷心裏有一本賬呢。
因為對市場把握不準，柳萍也有失策的時候。當年排《謝瑤環》我們就栽了根頭。宮廷戲排場太講究，演了幾場，觀眾不太喜歡看，我認為主要原因還是文學成分太高，文言文太多，老百姓聽不懂。劇情不懂就沒吸引力了。另外，失誤在劇本沒選好，沒找準市場定位，對劇本沒吃透。