江南的宅子一般都講究曲徑通幽、以小見大，好些普通的江南大宅園林，裏麵的布置構造就如同個迷局子……陸先生走進後門的時候隻看到了三個人，打頭的魯恩已經往前廊拐彎了。等他到了雨簷與前廊的連接處時，卻隻看到離他已經蠻遠的魯恩和魯盛義在往池塘那邊走，卻不見了柳兒和五郎……
活塢頭
江南的冬天比北方來得晚，但是這裏的寒冷滋味卻讓好多北方人難以忍受。那是一種濕冷，那寒冷始終裹覆在皮膚上，並鑽進毛孔直冷到骨頭裏。
北方大概在下雪吧，要不然不會連著幾天的陰霾，讓午後的姑蘇城都顯得暗沉沉的。
一條烏篷船繞了個彎，碰碎了岸邊尚未融化的一些薄冰，轉進了古老的山塘河。唐寶曆元年，詩人白居易在蘇州任刺史時，在虎丘與閶門之間開鑿河渠，築白公堤，即聞名遐邇的七裏山塘。
“自開山寺路，水陸往來頻。”如今的七裏山塘已經沒有當年詩中所說的那麼繁華熱鬧，河道兩邊的房屋很是破落，顯得有些蕭條。
烏篷船推開墨綠色的河水，穿過山塘橋。船篷的簾布被稍稍掀開一些，一雙明亮清澈的秀眸從簾布背後出現，長長的睫毛撲閃了幾下，秀美的目光迅速在橋身上掃視一遍，應該是在尋找什麼。
簾布隨即放下，船篷裏傳出一個年輕女子的吳儂軟語：“沒有。”
“唔。”一個從喉嚨裏發出的低沉而簡單的音。
船行得不慢，雖然劃船的隻是一個年輕後生，但從他粗壯的身材、肌筋凸暴的手臂就可以看出，他劃得很輕鬆，甚至都沒怎麼用力。船行得很穩，控製得也很是到位，貼邊抹角地在河道的一邊行駛，總能巧妙地通過障礙，間隙僅有分毫。
船篷裏傳出一聲響亮的咳聲，是有人看出劃船的在賣弄。
船慢了一些，也回到了河道的中間。於是船篷裏傳來年輕女子“撲哧”的一聲輕笑。
又過了通貴橋、星橋、彩雲橋。每次船過橋時，那雙秀眸都會出來尋視一番，但每次進去都是回的“沒有”。
過了彩雲橋，船便一下子拐進旁邊的一個小河道。這河道真的很小，比烏篷船寬不了許多，也不知道是流向哪裏的。小河道兩邊的房屋倒是很齊整，而且大多是兩層的樓堂。唯一有些不同的是這些樓的窗戶都不是花格窗欞，而是整塊的木板推窗。這一點與江南建築的特征格格不入，倒有些像西南地區一些建築的風格。
河道很短，隻進去了六七個船位就到了盡頭。這裏就像是個水路胡同，而且是個死胡同。盡頭處有個小小的石塢頭，塢頭上去是單扇的黑漆木門。門上沒鎖沒把，因為這是宅子的後門，裏側有木橫柵，平常時隻能從裏麵開啟和關死。
從風水學上來講，好的宅穴周圍應該有水，因為氣是遇水而止、遇風而散。宅子藏風環水才能保富貴之氣不散，但不是所有水形都是吉相，一般以宅前有圓形或半環形為最上，波形其次，直線形再次。如果是在宅子一側，又是直線形，就為不吉了，富貴之氣會隨水流走。而像這樣後門直衝水道的相形就是凶相了，一是宅中富貴不聚，二是因為水在五行屬陰，直衝陽宅後門會帶來諸多凶險。這家宅子這樣布置，要麼這宅中有更凶局相，要麼這宅子是不住人的鬼宅。
烏篷船篷簾一掀，從裏麵鑽出兩個老人。年長些的是魯盛義，他的麵色蒼白帶些蠟黃，是傷後初愈的貌相。稍年輕的是魯恩，他看著那扇小門兩眼放光，一種抑製不住的興奮和鬥誌在眼中湧動。
船恰到好處地停在塢頭邊，船頭與塢沿間距離隻有巴掌寬，且中間無絲毫水花兒濺起。
魯恩輕邁步，想試探著登上塢頭，卻被魯盛義一把拉住。魯盛義在船沿邊蹲下身子，細細打量塢頭，不放過一塊石頭和一條縫隙。
“六角龜紋布石，龜紋透邊框而外無擋柱。這是個活塢頭。”魯盛義輕聲說道，“坎麵雖然無扣兒，可是塢頭往河裏一陷，這水中就不知道會有些什麼厲害玩意兒了。”
“那怎麼上？”魯恩看著並不很寬的塢頭石麵問道。其實這樣寬度的石麵，他可以縱身躍過。可是落腳時要正好站直在門前石階上，還必須保證不會因前縱慣性撞在那門上，他思量著自己沒這把握，而且門前的石階有沒有什麼古怪也很難說。
這才真是叫“未跨尺二檻，已遇兩頭難”啊！
“柳兒呀，你來試試！”魯盛義沒理會魯恩，他已經開始實施自己的部署。
“哎，阿爹，吾來。”隨著這聲甜脆軟糯的吳語，從船篷裏緩緩出來個年輕女子，正是那個擁有一雙秀眸子，掀布簾尋看橋身的女子。她細高挑的身材，一身藍印布細碎白花麵子的寬鬆薄棉襖褲，腳下衲布底的藍色軟鞋。穿著像是鄉下的采茶女，也像河上過日子的船妹子。她就是魯盛義口中叫的柳兒——魯天柳。