進入新世紀，借助資本和傳媒的造勢，歐洲、北美、澳洲國際演藝集團群雄並起，競爭加劇。其特點可以概括為：各類演藝機構特別是一些世界著名藝術表演團體，利用冷戰結束後文化交流逐步寬鬆自由、全球演藝市場進一步激活的國際環境巡演全球；表演藝術家們尤其是影視劇歌多棲明星身價倍增；表演藝術的下遊產品開發前景看好；各種演藝經紀機構利潤豐厚。全球演藝業作為基礎性文化產業，其地位仍然不可動搖，其前景依然看好。
國際演出商精心操作，投入巨資，為藝術家和演出經紀企業獲取可觀的經濟效益。法國經典音樂劇《巴黎聖母院》曾被選為世界音樂劇第一名，1998年在巴黎連演126場，50萬張門票全數售罄，其後幾年內創下劇場觀眾400多萬人次的紀錄，目前仍在世界各國做第三次全球巡演。以日本為例，在其1000多個私人職業劇團中，演出業“四強”四季劇團、東寶公司、鬆竹公司和寶塚歌劇團的演出年收入，就均在100億日元以上。2001年淺利慶太的四季劇團共演出2223場次，收入高達189.5億日元（約合13億元人民幣），純利潤25.7億日元（參見石澤毅《從四季劇團的經營策略看舞台藝術的產業化》）。如今，全球著名的演藝之都笙歌爛漫，無論是紐約百老彙、倫敦西區、維也納、悉尼，還是中國的北京、上海，從數十個觀眾的戲劇小沙龍、數百個觀眾的音樂廳、T形台，到多達十萬以上觀眾的大型表演場所，充分展示了當代國際演出業的發達。國際流行歌壇巨星為數萬觀眾露天演出的不眠之夜，埃及金字塔旁上演的實景歌劇《阿依達》，中國太廟上演的實景歌劇《圖蘭多》，還有世界三大男高音北京紫禁城午門外同台放歌，各類大型演出盛況空前。表演藝術家們憑借獨特的藝術魅力和高新科技支持，把“一次過”的舞台表演現場審美效應發揮到極致，同時也讓演藝業的市場效益發揮到極致。
從世界範圍看，無論是流行樂壇還是歌劇、交響樂、聲樂、戲劇、模特界的國際演出巨星，幾乎都是身家過億。麥當娜今年以2700萬英鎊的收入列女富豪第二位。女歌星米諾格（Kylie Minogue）以800萬英鎊排名第九，高於英國女王伊麗莎白年收入770萬英鎊。2000年香港發布娛樂圈藝人收入榜，歌星王菲年收入達到6800萬港元。《福布斯》雜誌2001年度“100名流”榜顯示，全球薪酬最高的模特、德國美女克勞迪婭·希弗年收入為900萬美元，辛迪·克勞馥為630萬美元，以至國際名模琳達·伊萬傑琳竟說“沒有1萬美元，別叫我起床”。這句話從經濟角度精確地闡明了演藝業的市場價值。
中國是演藝大國，資源豐富，品種繁多，觀眾廣泛，市場潛力巨大。今日中國不但擁有300多個戲曲劇種和獨有的曲（藝）雜（技）木（偶）皮（影）藝術，而且也擁有當今世界流行的眾多現代表演藝術品種；不但擁有2589個國有和集體性質的專業演出團體，而且還有近年來發育迅猛，其數量遠超國家和集體劇團的各類民間職業劇團，加上引進的一批批外國表演團體，中國演出市場正在得到有效開發。以2002年為例，全國藝術表演場所年演出場次超過萬場的有25個省市自治區，其中超過4.5萬場的有河南、江蘇、山東、湖北、廣東和湖南。京滬演出業在省級以上大城市中力拔頭籌。上海1994年演出場次已超萬場，2002年達到13847場。首都北京市依托中央和本市的107家國有與民營表演藝術團體、67家營業演出場所、70家演出經紀機構，在發達的對外文化交流和旅遊市場的支撐下，使演出業大展宏圖。據北京市文化部門統計，2002年北京全年演出達到1.3萬餘場，其中各類涉外演出就有201台3290場次，而50家非國有演出團體以5000場演出幾乎占首都演出市場的半壁江山，所獲得的3100萬元收入，首次超過了市屬表演團體的收入。