新律詩平仄韻律的新理解
關於“律詩”的韻律問題，特別是平仄問題，提出我的一點個人理解，請各位詩詞格律大家批評、指正。
近、現代律詩在發展、創新的過程中，出現了一些被稱之為“新七律”“新五律”的仿古律詩。一個普遍的看法是：講究韻律是必須要堅持的，但也不是絕對的，尤其不能因為韻律的形式要求，把作者想要表達的精華內容改了，此即“不能因律傷意”。還有些專家和學者認為：在一些時候，除了押韻、對仗等律詩的基本形式必須要注意外，在音律尤其是平仄方麵，很多已無須那麼嚴格和講究了，比如現代大詩人毛澤東的律詩經典代表作《七律·長征》，也有很多不符合傳統格律的地方。
另外談一點我個人以前查閱資料後做出的“研究”，可能是片麵的看法：
平仄的問題，是主要以字的讀音聲調而言的。而在古時的每個朝代，因為沒有很規範的彼時“標準普通話”（至於不同朝代的普通話，那更是一朝一標準了），因此同一個字，此地可能認為是平，彼地可能覺得是仄。
以聲調為主要基礎的平仄韻律，在曆史上是有很多演化的。唐朝官話，是以長安方言（陝西話）為“普通話”；而宋朝的官話，則是以開封方言（河南話）為基礎的。他們所認為的“平仄”，在其他地方的讀音可能就是“平平”，或者“仄平”了。由此看來，唐和宋人寫律詩，分別是以陝西話和河南話為主要參考標準的，其同一個字的平仄，可能也是在變化的。至於以後各朝各代的官方語言，也是不斷變化的。雖然“詩詞以律”，但也不是絕對的，尤其是一些所謂平仄的循例。
縱觀各朝各代，即便是律詩大家，按照當時或今天的平仄標準來看，也不時會出現一些不押韻、不合平仄之律的地方。在律詩發展之初的唐朝，其初唐、盛唐、晚唐，對韻律的要求之嚴格性，是並不完全一樣的。初唐，因為受樂府詩和古風的影響，即便是一些律詩，應該說對這個包括平仄在內的韻律不是很講究的。盛唐時，開始更加規範、嚴謹一些，晚唐及其以後就比較成熟了，而且在不斷發展和修正。但即便如此，依然有一些詩家沒有嚴格遵守這些“形式主義”的東西。當然，在對仗方麵的共識，因為比較好判別，這個標準直到今天還是一直堅持得很好的。
至於詞，因為本來就是與“曲”直接關聯的，因此在平仄韻律方麵更加講究一些，要求也更嚴格一些。這是可以理解而且應該遵守的，和對新律詩的平仄格律要求還不能完全類同。但即便如此，古詞的韻律，也不是絕對化的，我們還是可以偶見一些不合律的作品，甚至是古詞大家的經典之作。而現在的“新詞”，因為不再像古時那樣逢詞必曲，所以新詞在追究意境方麵，似乎更加注重一些。
所以就我個人的理解，寫律詩是應該盡量遵守其韻律要求的，但也不能過於絕對。能做到意、韻雙修，無疑是至高喜境；但意、韻難兩全時，實在不必太過苛求、因韻而亂意，偶爾破韻也未嚐不可。我個人的看法，律詩的第一要求是押韻和對仗，第二是意蘊，平仄是最其次的要求——現在的所謂“新律詩”尤其如此。
一個我們不得不麵對的現實是：現在的新七律，和古代的七律的確已經有所不同了。我覺得這種發展，應該引起我們的注意，並在詩律的繼承和創新方麵，形成我們當代新律詩自己的特點。