六年艱辛風雨路（後記）
前些日子，湖北人民出版社多次來電，聯係出版事宜。前幾天，責任編輯打電話說，書的清樣已經寄出來了，讓我修改後付梓。
這對於在《風雨江坪河》中艱辛穿行了6年的我來說，對出現在天空中的美麗彩虹，自然是很期待的。
我知道幾位大師獲得茅盾文學獎的寫作小故事。陳忠實寫《白鹿原》，采訪了200多個村子，查閱了20多個縣的縣誌，記了數百萬字的筆記，其實，他就生活在白鹿原。既是女作家又是老作家的張潔，寫《無字》寫了十二年，收集的各類資料有二尺多厚，為了一個細節，竟兩次三番坐火車到地處邊遠的原型小村小鎮采訪。因此，她梅開二度，竟然又一次獲得茅盾文學獎。
沈叢文的《邊城》改了又改，改了200多遍，最終成了不朽的經典名作。
大師們的創作天賦和才華，不是我們這些凡夫俗子可以隨便學得到的，但他們踏踏實實的創作精神是可以學的。
草根仰望大樹，粉絲湊一份熱鬧。不過，取法乎上，可以得乎其中啊！
學著文學巨人的步履，在6年的按部就班中，除了四處奔波采訪當事人或是深入現場外，如果沒有公事時，我就坐在“副駕駛”位上，自己關自己的禁閉——把自己反鎖在辦公室旁邊一個簡陋的角落裏，外麵沒有掛牌，裏麵沒有空調，也沒有電腦，隻有找來的幾把長、短硬木椅和一張因為太高，被我鋸了腿的老抽屜。還好，冬天有一個能烤腳的電爐子，夏天有一台能吹風降溫不注意也能把稿紙吹得滿屋亂飛的舊電扇。
回到家中後，盡量不出門，以躲避社交應酬。幾年“日不出村，夜不出戶”，也“不和陌生人說話”，有時走在大街上，偶爾遇到朋友，竟有些驚呀地問我都幹什麼去了。
當初，並沒有一氣嗬成寫一部幾十萬字長篇的氣概。原計劃是約人合作，寫全縣幾個較大的水電站，湊一個集子，江坪河是其中的一篇。耗時費力地孕育那麼長的時間，那是因為在寫作過程中，被采訪的對象一個個都十分謙讓，說你應該去寫誰誰誰，他們的事情才值得寫。結果，被精彩紛呈的人物和場合的表現良劣，口碑好壞，功過大小，與在江坪河上的表現，我以為是另外一回事，用一句法律術語表述：與本案無關。
在本書寫作的後期和完稿後存放的一段時間裏，時而傳出誰誰誰腐敗了時而又傳出誰誰誰被雙規了。作者真是為尊敬的好多筆下人物擔心得心驚肉跳。
隨著時間的繼續流逝，書中某些人物的命運、形象，也許還會發生一些變化，有的會光明一生，永垂不朽；有的難免如張國光、汪定國一類，昨天還十分顯赫耀眼，燦若星光，忽然間一覺醒來，就從高高在上的九重雲天迭入萬丈深淵，成為腐敗人物。盡管會讓人遺憾，但此一時彼一時，還得尊重曆史，不可能立馬把他們從活生生的事實中抹去，正如名人說過：“曆史是任人打扮的小姑娘。”象我們這些曾從事過幾天業餘新聞工作的人，更應該注意事件的客觀性，作品的真實性，絕不可在紀實作品中，去隨心所欲地打扮“曆史小姑娘”。