這回張星然徹底沒話了……
王昊剛才說的那些，她的劇本裏麵，還真沒有！至少沒那麼全麵……
“戲劇是選擇和驟變的藝術，”王昊繼續講：“在高潮之前的這麼多結構部分，每一個出問題，高潮都推不上去。我們拆開來看。”
“開端：開端需要事件引入和信息扣押，交代情境，人物的基本出場和人物展現。”
“開場：人物上場，人物性格呈現，懸念和事件的開端，需要營造一定的懸念。”
“代入：人物代入事件和情境。”
“發展：人物在事件之中發展，人物性格呈現，事件推動，懸念加強，人物關係具有推進、發展和變化。”
“次高=潮：一次具有刺激力的事件，對主要人物甚至所有人物造成刺激，是人物主要轉變的開始，是人物情感爆發的開端。”
“延宕：情緒的積累，延續。事件和節奏的緩和、壓縮。”
“高=潮：最終矛盾的爆發，人物轉變，懸念的解開，人物的完全揭示。”
“結局：高=潮之後的交代，人物的延續。”
“尾聲：抒情，人物的延續。”
講完了這些，王昊喝了口水，這時候張星然已經聽呆了！
她從來沒想過劇本居然還有這麼多講究！想當初她入行的時候老師基本就隻是給她講的什麼人物環境情節之類，那有這麼豐富的理論啊？
一時間張星然目瞪口呆，想要說些什麼卻張了張嘴，一個字都沒憋出來！
趙振豪在一旁也是看的各種鬱悶！
說好的外援啊！尼瑪這怎麼一轉眼風頭又被王昊給搶走了啊？！
自己在這裏全場隻能當個聽眾啊，連一句話都插不上嘴！
“好了，這就是結構，我不知道你劇本裏麵具體寫了啥，什麼體量，什麼內容。”王昊這回看著張星然的眼睛，笑道：“但是我覺得高=潮是最好寫的，最難寫的是開場和次高=潮。高=潮是推上去，不是設計出來硬要這麼寫的。還有高=潮的引動的是觀眾情緒的爆發和升華，而不是煽情！”
“可是你的呢？完全就是煽情啊，強行叫觀眾感動，這叫什麼玩意？啊？什麼玩意？！”
張星然：“這……這個……”
王昊：“亞裏士多德的《詩學》第六章說過，悲劇，是通過一個嚴肅、完整、有一定長度行為的模仿，他的媒介是經過裝飾的語言，以不同的形式分別被用於劇的不同部分，他的模仿是借助人物的行動，而不是敘述，通過引發憐憫、恐懼使這些情感得到宣泄。”
瞬間白雅凝和趙振豪等人就瞪大了眼睛！
這貨居然連這種東西都能拿的出來！
隻一瞬間就感覺逼格好高啊有沒有？亞裏士多德啊！文學大師啊！
他們驚的跟什麼似的，王昊卻是一點都沒猶豫，繼續嘴炮：“所以我們需要的是將情感引發，而不是煽情！煽情是很low的一種形式，特別還要強行煽情就更加惡心。然後如何引動情感的宣泄，在古希臘戲劇時期，悲劇講述的是英雄的事情。什麼是英雄？你總不能告訴我超人吧。”
“把人物做好，給人反抗能力，在最終的無力，和犧牲是一種很好用的悲劇模式。在結構上，高=潮是推上去的，不是寫出來！讓人物的行動，把高=潮推上去！”
“所以！”王昊狠狠一拍桌子：“你這部電影現在最缺少的，並不是煽情，關鍵是人物的形象，沒有衝擊力！沒有衝擊力自然就很難有高=潮！你可別認為最後弄點煽情弄點悲劇那就叫高=潮了！”
這回張星然是徹底的服了，她非常謙虛的問道：“那怎麼才能有衝擊力，有高=潮呢？”
正喝酒化解尷尬的趙振豪一口酒直噴出來！
你這麼請教這個話題，這樣真的好嗎？
“那怎麼才能有衝擊力呢？”王昊嘿嘿一笑：“那就是，女主的形象要改！要強勢！必須強勢！非常強勢！跟男主一定要形成強烈的反差來！比如女主一抬腿就能把小樹踢斷！有流氓來調戲，男主害怕，結果女主上去三拳兩腳就把人全都打飛！這才叫衝突感！”