老實人的優勢
他叫李玉林，天津市的“首都”一和平區區委調研組組長。真人比這張照片似乎還漂亮一點，至少更清楚、更生動一些。
今年夏天，李玉林寫了部中篇小說《鼠精》，味道不一般，發表後反響不錯。《小說月報》等報刊轉載被這些選精拔萃的刊物轉載以乎也說明一種規格〕，《天津文學》編輯部為這部小說召開討論會，天津文學界的名公巨子給予了熱情洋溢的褒揚。、過去對李玉林來說如在雲彩眼兒裏的文壇，不知怎麼一抬腿就上去了，轉眼間毫無準備地就成了頗負時的“文學新星”。諸位仔細看看他這張在家裏外邊費了好大勁才找到的照片，可有點“新星”的氣派？
“你這一寫，我今後若寫不出東西來怎麼辦”？“今後你寫得出寫不出，與我的文章何幹？你懷疑自己嗎”？
我們兩個都有點“受寵若驚”。他很年輕，占據著巨大的優勢，倘有一股現代的狂勁你算老幾，有什麼資格介紹我？三山五嶽讓開，我來了！”也無可厚非。
李玉林很實在：“我自知在創作上不會有太大的發展，也不會專門吃這碗飯。隻想盡量寫得好一點，能不斷有所長進。”認七九年至今，他已經發表了近五十篇作品，有短篇中篇，在本市也拿過幾個優秀作品獎。說有“影響吧，不太大；說沒有影響吧，又不符合實際。但是，我不相信他會寫不出東西來。他總是一股勁，從表麵看他不是那種對寫作感到很困難的人，但也不是一揮而就，下筆燦然的才子型人物。據說《鼠精》改了五、六遍，老改老有熱情，不厭煩，不放棄，有股蔫勁這一點很難得。每一次見麵，隻要我問起他正在寫什麼東西？他總會告訴我剛寫完兩個或三個短篇小說。要寫的東西有的是，小說題目有的是，好象他每個口袋裏都裝著兩三個。最近他又要發表兩個短篇小說，一個叫《廈下三題》，他自我感覺比《鼠精》要好得多。用現代技法寫城市的擁擠，一老人過不去馬路，感到大街上都是眼睛，高空、中空、低空，眼珠碰眼珠；另一篇叫《半個月亮，半個太陽》。每個人都有一個月亮、一個太陽，唯獨每天半夜上班的掃路工人，隻有半個月亮、半個太陽，還常常把月亮當太陽，把太陽當月亮。長年累月地上“鬼班”，搞得生物鍾紊亂，夫妻生活不協調，即使白頭偕老也隻等於“半世夫妻”，是守在眼前的兩地分居李玉林的小說總有一種現實的品格，給人的感覺紮實而厚重，豐富而新鮮。他筆下的人物大多以不太有規律的，象現實一般自然而平淡的形態呈現給讀者。難得有空洞無物的新奇玩藝，更少誇誇其談。他似乎相信隻有到生活裏才能找到藝術，就象魚隻有到水裏才能獲得自由的生命一樣，現實生活是他創作靈感的培養液。
他的根莖牢靠，茫茫人海中有一塊屬於他獨有的王國：飲食行業、服務行業（浴池、修配等）、糖果、環境衛生、房地產、街道工作等等，他熟的幾乎不能再熟了。他在一個食品店裏勞動，看見象貓一樣的大老鼠，排著隊在蛋糕上大搖大擺地走過，隻、吃最高級最鬆軟的新蛋糕，諸如核桃酥一類的東西，它們連看也不看上一眼，女售貨員們卻躲得遠遠的。人怕老鼠，人吃老鼠吃剩下的。於是構思了《鼠精》。混亂而莫名其妙的環境，正是人物內心世界的象征。社會的某些荒誕應該是人的世界的變形，是現代人心性的變形。怪誕是人的精神產物。李玉林小說裏的荒誕意識來自真實的荒誕，來自對實實在在的中國某些荒誕的獨特感受。不是作荒誕狀，不是從外國著作中演繹來的。
他創作的契機一直覺和經驗。直覺成了他靈感的呼聲，生活和工作的經驗使他敏感、多思。有人說：“創作不是一種愛一，也不是一種激情，創作就是作家本人”關於李玉林本人，三句兩句可真說不清楚。