大家好，在這一節裏我將為大家介紹一出十分著名的戲劇——《竇娥冤》。《竇娥冤》是我國十大悲劇之一的傳統劇目，是一出具有較高文化價值、廣泛群眾基礎的名劇。在我國，大約有86個劇種上演過此劇。
《竇娥冤》全名《感天動地竇娥冤》，寫竇娥被無賴誣陷，又被官府錯判斬刑的冤屈故事。全劇四折一楔子。劇情是：楚州貧儒竇天章因無錢進京趕考，無奈之下將幼女竇娥賣給蔡婆家為童養媳。竇娥婚後丈夫去世，婆媳相依為命。蔡婆外出討債時遇到流氓張驢兒父子，被其脅迫。張驢兒企圖霸占竇娥，見她不從便想毒死蔡婆以要挾竇娥，不料誤斃其父。張驢兒誣告竇娥殺人，官府嚴刑逼訊婆媳二人，竇娥為救蔡婆自認殺人，被判斬刑。竇娥在臨刑之時指天為誓，死後將血濺白綾、六月降雪、大旱三年，以明己冤，後來果然都應驗。三年後竇天章任廉訪使至楚州，見竇娥鬼魂出現，於是重審此案，為竇娥申冤。
《竇娥冤》是關漢卿的代表作，也是我國古代悲劇的代表作。它的故事淵源於《列女傳》中的《東海孝婦》。但關漢卿並沒有局限在這個傳統故事裏，去歌頌為東海孝婦平反冤獄的於公的陰德；而是緊緊扣住當時的社會現實，用這段故事，真實而深刻的反映了元蒙統治下中國社會極端黑暗、極端殘酷、極端混亂的悲劇時代，表現了中國人民堅強不屈的鬥爭精神和爭取獨立生存的強烈要求。它成功地塑造了“竇娥”這個悲劇主人公形象，使其成為元代被壓迫、被剝削、被損害的婦女的代表，成為元代社會底層善良、堅強而走向反抗的婦女的典型。
《竇娥冤》的藝術特色是什麼？
《竇娥冤》的藝術特色主要包括以下幾個方麵：
1．從人物的形象塑造看，《竇娥冤》裏塑造了一批栩栩如生、性格鮮明的人物形象，為元雜劇的人物畫廊增添了色彩。
2．全書善於通過尖銳的矛盾衝突，展現人物的內心世界和道德情操。
3．全書善於扣緊人物的身份、地位、遭遇來刻畫人物的性格，並在突出人物性格的主要方麵的同時，注意人物性格的複雜性。
4．從結構布局看，全書善於緊扣作品的主題，采用環環緊扣和步步進逼的結構手法設計場麵和安排人物。
5．從語言運用看，語言大都從有利於演出和觀賞著眼，追求自然質樸、真切美聽的風格。
關漢卿是何許人？
關漢卿，生卒年不詳，號已齋叟，金末元初大都（現在北京市）人，元代雜劇的代表作家，與鄭光祖、白樸、馬致遠一同被稱為“元曲四大家”，並居“元曲四大家”之首。他一生“不屑仕進”（元·朱經《青樓集·序》），生活在底層人民中間。他是當時雜劇界的領袖人物，與當時許多戲曲作家、雜劇演員有著密切聯係。元末熊自得《析津誌》說他“生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠”；明代臧晉叔說他“躬踐排場，麵敷粉墨。以為我家生活，偶倡優而不辭”；明初賈仲明《錄鬼簿》說他是“驅梨園領袖，總編修師首，撚雜劇班頭”，可見他有多方麵的藝術才能。關漢卿是一位熟悉舞台藝術的戲曲家，既是編劇，又能登台演出。關漢卿在《南呂·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也會吟詩，會篆籀，會彈絲，會品竹。我也會唱鷓鴣，舞垂手，會打圍，會蹴鞠，會圍棋，會雙陸”，“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆”，可見他的才藝、生活和個性。所作雜劇60餘種，今存18種，其中有幾種是否為關漢卿所作尚有爭議；所作套曲10餘套，小令50餘首。他的戲曲作品題材廣泛，大多暴露了封建統治的黑暗腐敗，表現了古代人民特別是青年婦女的苦難遭遇和反抗鬥爭，人物性格鮮明，結構完整，情節生動，語言本色而精練，對元雜劇和後來戲曲的發展有很大影響。
關漢卿的作品主要有《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《單刀會》等。
大開眼界
中國十大古典悲劇（根據王季恩主編的《中國十大悲劇集》）分別是：《竇娥冤》（元朝關漢卿）、《漢宮秋》（元朝馬致遠）、《趙氏孤兒》（元朝紀君祥）、《琵琶記》（明朝高則誠）、《精忠旗》（明朝馮夢龍）、《嬌紅記》（明朝孟稱舜）、《清忠譜》（清朝李玉）、《長生殿》（清朝洪升）、《桃花扇》（清朝孔尚任）、《雷鋒塔》（清朝方成培）。