1997年，泰浩，大衛，福岡三個人退出yamakasi，年底，大衛將le-parcours改名為parkour，意思是更簡潔流暢，有機動性實用性。
1999年，泰浩讀大一。
上了大學，泰浩在周末總算是有時間能到公園和大衛、福岡練習，而不是平時自己在鍛煉之餘在健身房裏來回翻騰了。
然而合練沒有多久，新的問題就又出現了。
福岡希望parkour能更富有表現力，而不是大衛強調的簡潔流暢。
泰浩多次表示簡潔並不代表著沒有表現力，簡潔至極的動作其實也充滿能格外耀眼，但是福岡卻不同意，泰浩和大衛關係最好，對於泰浩的意見，福岡本身就帶著偏見。
福岡離開了。
大衛很頹然，他覺得自己可能是錯了，不然不會有這麼多人不讚同他的觀點。
“怎麼了？”泰浩遞給大衛一聽啤酒。送福岡離開後，泰浩就買了幾聽啤酒回來。成年了，泰浩自己去超市買酒也絲毫沒有問題。
“我在想，我是不是真的錯了？”大衛拉開易拉罐的拉環，一揚脖子將啤酒喝了幹淨。
“理念不同，沒有什麼對錯。”泰浩搖搖頭：“福岡剛剛跟我聊過了，他說他要到英國去傳播freerunning，哦，這是他的跑酷名稱，他剛剛跟我說的。”
“那伯納德你呢？”大衛問道。
“我？我怎麼了？”泰浩疑惑道。
“你是要拍電影的，按理說應該是更加喜歡那種表現力更強的方式吧。”大衛問道。
“大衛，這一句話就能看出來你對電影的了解還是很膚淺。”泰浩搖搖頭：“表演的華麗沒有用，重要的是分鏡的運用，是拍攝角度，是剪輯，是後期。freerunning要搬到電影裏是一種表現方式，而parkour如果進入電影的話需要的則是另外一種表現方式，兩種方式適合兩種電影，他適合表演，我們則是適合動作戲，沒有什麼可比性的。”
“所以呢？”
“首先，我跟你的觀念是完全相同的，le-parcours原本是火場時使用的技巧，需要的就是簡潔高效，我們是在這條路上越走越遠，而福岡則是換了終點，改變了方向而已。貝爾，你是我的領路人，你讓我認識了le-parcours，而雷蒙德先生則是教會了我le-parcours。在這一方麵，我們是親兄弟，無論何時，我都會義無反顧的支持你的。”
“……”
2004年，是大衛進入電影行業的第5個年頭，也是泰浩的第18個年頭，童星出道就是這麼任性。
從千禧年到這一年，大衛一共出演了4部電影，全部是和泰浩一起合作。第一部電影，他們兩個人僅僅是鏡頭合起來不到10分鍾的配角，也沒有一部電影能展現出他們兩個人那驚人的身手，但是兩個人都無怨無悔，他們始終堅信，是金子總會發光的。
果不其然，機會來了。
曾經《Yamakasis》的編劇，也就是那個拿出劇本，導致泰浩和大衛、福岡三人退團的呂克·貝鬆找到了他們兩個人，表示自己有了新的劇本，關於parkour的，希望能邀請他們兩個人出演。
大衛心中是對呂克·貝鬆充滿敵意的，但是現在他畢竟也是電影演員了，也是要懂規矩的，所以還是答應在泰浩家見呂克貝鬆，看一下他帶過來的劇本。
“貝鬆先生，很久不見，看起來你這些時間過得很不錯啊。”泰浩嗬嗬笑道。
“很慚愧。”呂克·貝鬆擺擺手，無奈的歎了一口氣。
《Yamakasis》上映了，拍攝的還行，畢竟是主打極限運動，那鏡頭又是實打實的，所以說成績還是不錯的，但是呂克·貝鬆卻是非常失望，電影是他編劇導演的，但是拍出來的東西卻不是他所想要的，完全沒有導演《這個殺手不太冷》時的那種駕輕就熟的感覺。