到了我國的戰國時期，絲綢產品已經不再是上層社會的奢侈品了，它逐漸普及到了民間，民間富裕的家庭，也能夠穿絲綢製成的衣裳。
由於絲綢的普及和平民化，織、繡、染的技術，都有了空前的發展，從而為漢代大規模地開通“絲綢之路”，奠定了堅實的技術基礎。
在商周時期，絲綢的花紋還僅僅限於單調的幾何圖紋。但是，在戰國時，絲綢的花紋已經突破幾何紋的單一局麵，表現形式多樣，形象趨於靈活、生動、寫實、大型化。和商周時期的圖紋不同，戰國時期的絲綢圖紋，也已經不再注重原始的圖騰、巫術和宗教的含義。
在戰國時期人們製作的絲綢上，紋樣穿插、盤疊，或者是數個動物的合體；或者是幾株植物體共生，色彩豐富、風格細膩，構成了“龍飛鳳舞”的形式美。
因為龍鳳都是中國傳統文化中的吉祥物，所以，在戰國時期的絲綢上，出現了大量的龍鳳圖案。在我們馬山楚墓中出土的大量龍鳳花紋的絲綢，就是當時龍鳳藝術的集中表現。豐富的想象，加上隨心所欲的變化，使其與在明清時期服飾上的龍鳳，有著天壤之別。
戰國時期的龍鳳極其苗條、秀麗，有著鋒利的爪子、如花的尾巴和羽毛，經常與花藤枝蔓相纏連。而後世的龍鳳，則已成為皇權的象征，威猛而高貴。
戰國時期的大幾何紋均以早期的小幾何紋作為骨架，再填以小型的幾何紋，因此，紋樣較為複雜，循環度也大，織造起來有一定難度。