有一個詞，叫作相見恨晚。
有一句話，叫對不起，遇見你這樣晚。
每每看到，總覺得不以為然。有追悔相見恨晚的工夫，還不如珍惜日後的長久時光，以一生去補命運的錯。那時的我，並不知道很多時候，晚了一秒、一厘，錯過的就會是一生。遇上那個對的人，卻是在一個錯的時間，實際上十分殘忍。那時，太多事情已成定局，紅塵中的人，總是身不由己，牽絆太多，顧慮太多，能夠放縱自己勇敢追尋的其實不過是寥寥一段青春。而青春，誰都嫌它太短。我想，從嘉在失去深愛的娥皇時，一定覺得他們的遇見，當真是晚。
如果他早3年遇見她，彼時她還是16歲的青春少女，嬌俏而活潑，折一枝初春的迎春戴在鬢角，亦是人比花嬌。可他終究錯過了她的青澀年華，正如她也錯過了他那時的惶恐憂懼。生命裏，沒有如果，也沒有與時光重逢的機會。一旦失去，就再也無法完好如初，重圓的破鏡，到底難愈傷痕。
其實從嘉不必追悔和悵然，畢竟他擁有過，真心付出過，也得到過最真摯的一顆心、一段情。相比塵世中種種有緣無分，到底美好上太多。他得到的並不是世間尋常的女子，而是一位才思出眾得連上蒼都妒恨的女子。
如果娥皇的夫君不是南唐後主李煜呢？她會不會在青史上留下她的名字，從容而華麗。答案是肯定的——能夠憑借殘譜，就複原了《霓裳羽衣曲》的女子，是足以被曆史尊重與銘記的。《霓裳羽衣曲》的背後，是唐玄宗和楊貴妃感天動地的愛情故事，據說，楊玉環曾親自為唐玄宗跳過這支舞，白樂天也曾寫詩描繪過起舞的盛況——飄然轉旋回雪輕，嫣然縱送遊龍驚。小垂手後柳無力，斜曳裙時雲欲生。煙蛾斂略不勝態，風袖低昂如有情。上元點鬟招萼綠，王母揮袂別飛瓊。可想而知，當一眾仙娥翩然起舞時，是怎樣的風流婀娜、驚豔眾生。
這支《霓裳羽衣曲》原本是宮中所有，隻能供帝王權貴欣賞。隨著唐王室的日益衰落，這首曲子也被傳到了宮外。然而，時光斑駁，戰亂紛紛，時至南唐，這支曲子已經大多逸散，成了絕響，剩下的隻是一些殘譜碎聲。娥皇是在澄心堂翻閱古書時發現了這些殘譜。日光微暖，無意之中，走入靜默書香中的女子，一些藏匿在書縫裏的殘頁輕輕飄落於地，上麵的字跡清秀溫婉，筆鋒清冷纏綿，她認出那是唐代女詩人薛濤的筆跡，不由撿起來細細賞閱。
時光在書頁上留下了斑駁的痕跡。泛黃的紙張上，經過光陰的洗刷腐蝕和蚊蟲的啃咬，已難以辨認，許多章節和批注都一片留白。娥皇素來喜好音樂，得到這些殘頁，亦令她覺得如獲至寶，連日翻閱古書，細心推敲，宮娥換過數回紅燭，她渾然未覺，就連從嘉走入房內都不曾發覺。看著一心已經投入《霓裳羽衣曲》中的妻子，從嘉隻能淡然一笑，並不刻意阻攔。他知道，他所愛的就是這樣的女子，專注、認真，有自己的一片天地，無意成為他的附庸和錦上花。
經過多日的鑽研推敲，娥皇終於仗著自己蘊藉深厚的樂理功底，還原了這首《霓裳羽衣曲》。這首自盛唐而來的宏偉曲樂再現於風雨蕭蕭中的南唐，已經隔了兩百餘年的流光掠影。她修改了原曲的結尾，將原本氣若遊絲的舒緩尾章改成了直轉而下的戛然而止。娥皇是根據樂理所作的修改，然而在他人耳中聽來，卻覺得並非吉兆。然而，不論外人如何評論，從嘉夫婦卻是樂在其中，特意召來了宮中的伶人舞女，演出這一場盛世歌舞。
皎潔明月下，金玉樓頭，穿著輕薄紗衣的舞姬飄然若仙，周邊有十餘名歌女亭亭玉立，為樂曲伴唱。整首曲子由散序、中序以及“破”三大部分組成，每個部分又分為幾個小節。散序時為前奏，無歌亦是無舞，之後中序開始起舞，舞女飄然而來，廣袖如雲，翩躚如若驚鴻遊龍，“破”為收尾亦是高潮部分，如閃電破空而過，飛雲跳玉，素手裂紅衫，說不出的美不勝收。