《桃夭》以桃花起興，為新娘唱了一首讚歌。
全曲語言優美精煉。不僅巧妙地將“室家”變化為各種倒文和同義詞，而且反覆用一“宜”字，揭示了新嫁娘與家人和睦相處的美好品德，也寫出了她的美好品德給新建的家庭注入新鮮的血液，帶來和諧歡樂的氣氛。
這首《桃夭》的歌詞唯美，演唱方式更是返璞歸真。它是漢代民間的一種唱和形式，即“一人唱，三人和”。通常由一人領唱，眾人唱和，不用樂器伴奏。
這種演唱方式叫作相和歌，它的名稱最早見於漢代。主要在官宦巨賈宴飲、娛樂等場合演奏，也用於宮廷的朝會等場合。
為了表現出這種古代的藝術形式，趙飛燕讓董小宛和王大錘配合不算，而且還配以手鼓助威，目的便是要豐富這種藝術形式。
這位古代才女不但舞姿動人，玩樂器居然也是一絕。她的白淨小手頻頻按向鼓麵，居然玩出了架子鼓的節奏。
她一邊唱，一邊跳，還一邊敲著手鼓，玩得很嗨皮。
相對於她的輕靈嫵媚，王大錘看起來像個許三多版的木偶。他站在她的身後，手捧丹田，做出一副小解的姿勢。
每當趙飛燕唱完一句，他便如同嚎喪般跟著她吼上一嗓子。
雖然王大錘的賣相差，聲音也跟狂躁的公驢般。可是配合到趙飛燕的曲子裏後，卻起到畫龍點睛的作用，令單調的曲子豐富起來。
這一唱一和，便如同相聲的逗哏與捧哏般，可以起到相得益彰的效果。
正當眾人為這新奇的演唱方式而震驚時，第三個聲音響了起來。她不同於趙飛燕的婉轉，不同於王大錘的狂躁，便如同高天上的流雲般飄渺。
想必大家也猜到了，這個聲音是屬於董小宛的。
這個聲音如同流雲一般聖潔，如若春風一般嫵媚，它優雅，靈動，強勁，高亢。在綿延升騰之中，將趙飛燕啟動的韻律推演到了極致。
伴隨著歌聲，董小宛也出現在了眾人的視野之中。隻見她的清雅嫻靜，她的古典裝飾，在瞬間引爆所有男狼的心靈，直令他們忍不住怪叫連連。
趙飛燕以婉轉的歌喉唱響了出閣新娘的心聲，董小宛則負責以一種悠遠的旋律，將她的故事傳遞到流雲之間，令其永遠銘刻在星空裏。
趙飛燕凝調，王大錘配聲，董小宛延韻，三人配合得妙到毫巔。
如果說趙飛燕與王大錘的聲音便如同左右音箱般左右對稱，相得益彰，那董小宛的聲音便是環繞立體音箱，可以製造出更為強烈的空間感。
她沒有具體的唱詞，隻是以一個簡單的“啊”音節來輔助。可就是這麼一個簡單的音節，她卻唱得好像航天飛機般，一會兒上天，一會入地，妙不可言。
現代的曲子要麼快的聽不懂，要麼嚎得令人起雞皮疙瘩。
能讓人聽得悅耳的實在是不多，可是趙飛燕她們三人合作的曲子，卻讓人感覺無比陶醉，五髒六腑都十分舒暢，渾身的毛孔都似乎要張開了。
這首曲子最大的特點便是立意高遠，前後相和，立體環繞，頗有古風。它展示的音域極寬，涵蓋了極高與極低，其難度遠超出了常人想象。
天書琴是三人裏最擅長歌唱的人，可是當她聽過這首曲子後，卻麵色蒼白，兩眼無神，整個人便如同丟了魂兒一樣，久久沒有回應。
枉她先前還想出題為難趙飛燕，聽過這首歌之後，她感覺自己在她們的麵前便如同小學生一樣，根本看不透她們的深淺，哪裏能難得住她們？
看著她的嫵媚笑容，想著自己的愚蠢行為，天書琴有些苦澀。
合作結束之後，不但王大錘對董小宛刮目相看，趙飛燕也對她連伸大拇指。這首曲子有她的加盟，其精彩程度倍增，展示出了她的超強樂感。
“什麼破歌兒，從來沒聽過，不會是自己胡編的吧。”
“就是，通篇隻有鼓點配樂，剩下的便直接用人兌，太單調。”
“這種級別的才藝，還想讓觀眾花錢，這不是騙人嘛。”
那些忠實的黑粉都沒有忘記自己的責任，不失時機的打擊趙飛燕。
可惜他們的力量太弱，人數太少，發表的言論很快便被正能量大潮淹沒了。他們大部分同伴兒都被歌聲所征服，傻愣愣地盯著兩位大美女發呆呢。
相信經過這次的才藝展示之後，這些人裏有許多都會改變陣營。
“哇，又是一首複古神曲，簡單而靈妙，好聽！”
“不錯不錯，男女搭配，唱曲兒不累，主唱的聲音妖嬈嫵媚，配合的粗狂而節奏感爆強，特別是最後那個美眉唱的，簡直就是天籟之音嘛。”
“飛燕美眉，那個女生是誰啊，好漂亮哎。”
“是啊是啊，那個大美女不會是你的雙胞胎妹妹吧？”
那幫男狼們聽完曲子後，不但對她們的歌兒感興趣，對人更感興趣。她們盯著新鮮出爐的董小宛，一個個都快把眼睛瞪成燈泡了。