有那麼一個時代，用最唯美的文字，書寫了人間最華麗的悲傷落寞。我們總在不經意間落入“楊柳岸曉風殘月”的情調當中，然後一邊唱著“大江東去”，一邊看著那裏淒美的斜陽，在一陣唏噓中沉淪，情不自禁！
無疑，宋朝是一個憂傷的時代，平民在憂傷，皇帝在憂傷，文人在憂傷，將軍也在憂傷。一切都在一種解不開的謎題裏，無人能解開那霧靄紅塵裏最深的思緒，而今那裏的一切都封印在時光的深處，我們隻能憑借那些疏疏落落的文字，回到遙遠的從前，看白衣卿相執手相看淚眼的無奈，看悲涼將軍駕長車踏破賀蘭山缺的豪情。當然，我們也會很輕易地聽到那個時代山河破碎的聲音。
無論那裏有多少柔情和荒涼，我們總願意走進去，觸摸那裏清冷的月光。每個人心底總有那麼一塊地方是留給月光的，隻是我們總是忙於現實的奔波，讓那裏荒蕪。
站在《清明上河圖》之前，就能隨著那流暢的筆意，折回到一千年前的大宋王朝。那裏，汴京一片繁華，樓台街巷，車水馬龍，無論君王臣子還是販夫走卒，無論將軍詞客還是尋常百姓，都沉醉在一場悠長的幻夢裏。這夢，美得讓人絕望。夢裏，一闋闕的詞，一段段的情，將整個時代點綴得華麗絕倫。可以說，宋詞是人間最美的情花，讓人忍不住拈起細看，而這一看，便會淪陷。
汴河悠悠地流著，一如那裏靜致的時光。就在這靜致的時光裏，有那麼一個女子，撫著琴弦，素手彈奏一曲《蘭陵王》，聲如黃鸝，調似秋風。她便是李師師，那個時代最迷人的女子，把最美麗的年華留在最深的繁華裏。
誰也無法將一個時代的繁華與落寞係在一個青樓女子身上，但至少我們看到，她在北宋最後的那段繁華裏彈唱著最後的絕響。她的身上或許根本沒有係著任何東西，但卻映照了所有的悲喜浮沉。從繁華到落寞，一個時代就那樣簡簡單單地滑落，就像當時她的美麗年華。
可以說，她是這世界上最不尋常的青樓女子。她一手牽著文人雅士的憂傷曲調，一手牽著千古君王的寂寞情懷。她是一個尋常女子，卻在那麼一個風流華美的時代，係著完全不同的生命體係和價值體係。當所有的回憶都模糊，回到那裏，隻需看她從繁華裏沉落，走向淒涼，就能看出一個時代華麗的憂傷。
她的一生，風一樣來，謎一樣去。來的時候大地溫暖，人群喧嚷；去的時候山河寂靜，風流凋零。但就那樣茫茫然地來去一遭，卻驚了多少人迷蒙的夢！也許隻需要輕歌一曲，就能讓所有的喧囂安靜下來，也許相反。她的生命從來都是一個謎，否則也不能以柔弱女流的身份，牽動了那麼多的歡喜憂傷。多麼絢爛的年華都葬送在一縷斜陽裏，可至少她絢爛過。世間生命，能在春夏時恣肆地綻放，又何必在意秋冬時無邊的蒼涼！
好吧，回到那個時代，看看那裏安坐了多少雨滴和雲片。蘇軾、柳永、周邦彥、歐陽修、秦觀……那樣精致而傷感的時代，那樣靜美而優雅的詞韻，都散落在那時的幕布上。所有的生命，都在盡情綻放，隻為那如水如煙的年月。當一個時代深鎖在一片詩情詞意中，縱然沉落也必然永難褪去最初的色彩。所以千年後的我們，循著一闋詞望過去，總能望見當時明月照彩雲歸的悠然，也能望見十年生死兩茫茫的悲情！那一棹斜陽裏最溫婉的畫麵，永遠是我們最後的心靈屬地。因為我們都知道，我們最終也會走向沉寂。
還有一些人，在那個時空以莊嚴卻又慘淡的姿態存在著。徽宗皇帝，書畫精美，文采風流，他實在不應該被安置在冰涼的寶座上，俯看人間的繁華。但是命運賦予他的一切就是那樣荒誕。他必須手執一支狼毫筆，一邊寫著清雅的“瘦金體”，一邊嗟歎：獨自莫憑欄，無限關山。恐怕他不止一次地想到李後主，不止一次地想要拗斷命運之繩。可他終究沒有力氣，於是她來到了青樓，見到一個女子，把滿腔的鬱結說給她聽。他和她，相逢在關於斜陽草樹的記憶裏，最終踏著薄暮，各自走出汴京的喧嚷，走向一片淒涼。
李師師，這個在當時被無數人迷戀過，也被無數人輕視過的名字，如今隻剩下一個模糊身影，殘存在遙遠的時間那頭。一提起她，我們首先是驚訝，然後努力思索過去，在那如夢如霧的歲月華章裏找尋她，可最終我們還是從那個時空抽身而出。我們看到了她的背影，消瘦而寂寞，全然不是當時的模樣。驀然間，我們不禁感歎，原來那個女子在歲月中早已變了模樣！