曹禺對於焦菊隱和趙起揚的尊重，以及他們之間的相互信賴和支持，是北京人藝成功的保證。曹禺每提到他們，就由衷地稱讚。曹禺對於總導演焦菊隱的信賴、尊重和合作，可以說是一個劇院院長同總導演關係的傑出榜樣。他對於焦菊隱藝術實踐和藝術創造給予最大的支持和鼓勵，當焦菊隱導演《虎符》進行話劇民族化的試驗時，曹禺給予充分的肯定。曹禺在觀看了《虎符》一至四幕連排後，在座談會上就指出：“感覺是戲，調子舒坦，很有可為。最重要的是試驗接受民族傳統，這是一條新路子。這種做法是現實主義精神與民族傳統相融合。”
曹禺提出：我們要經過努力，逐步積累保留劇目，“一個名符其實的劇院應該有自己的一批保留劇目”，要逐步實現總導演製，“總導演是全院藝術創造的總負責人”。要爭取在5年內培養出一批有獨立工作能力的導演，一批名符其實的演員，要使一批舞台工作人員成為真正的藝術工作者。他要求行政幹部要熟悉業務，懂得藝術，懂得如何為藝術創作服務，行政人員是管理人員，所以要隨時“下車間”，要在5年內建立起科學的管理製度。
令人感動的是曹禺先生同劇院藝術家的關係，他從來沒有領導的架子，總是把藝術家作為自己的朋友，關係十分融洽而充滿友誼的。他熱愛這些朋友，北京人藝的藝術家也對曹禺充滿敬愛之情。
曹禺對劇院傾注了畢生的心血。從劇院的大政方針，到劇院具體的規章製度，他都給予關心。譬如對於劇院藝術資料的收集和保存，他都有過十分中肯的要求。建院之初，曹禺作為北京人民藝術劇院劇場建設委員會的主任委員，不僅極力主張建起自己的劇場，而且把資料工作也作為劇院藝術建設的一項重要內容，要求必須設專人認真收集整理和保管資料。曹禺指出：如演員的日記，體驗生活、創造角色的記錄，導演的講話提示等等，都要收集起來。
曹禺說：我是愛北京人藝的。一句話，道出了他對北京人藝的全部的感情。有人說，曹禺先生是為戲劇而生，生來就是為戲劇的。他把北京人藝視為自己的藝術生命。
曹禺作品精選
南風曲
序歌
朝陽溶化了濕霧彌漫，遠山映出紫綠參半/灩灩的流波灌溉原野田禾，溫旭的日光籠射屋頂林巔。
一
這時輕颶飄蕩在深林裏，透過密密的葉隙射進條條陽輝/樹蔭下茵茵的叢草托了陽光的斑點，陽光的斑點在叢草梢頭簸蕩翻飛/粗胖的村童斜倚草屋獨坐，一窩惡犬爭著，舐吸撇成八字的黑腿/他粗糙的厚手無意地玩弄牆旁小草，遠瞭著林外無際的田禾，眼神兒隨著綠波伏起來回/啊，這林中的草香是這般迷人，揭麵露出淺笑微微/他覺得腹內是這樣飽滿，然而還似少，少了一件什麼要去尋追/怎麼，滿心蓄藏著輕快與甘適，心竅裏總有些說不出的昏昧/今朝啊，今朝的林野，是這般靜默，恰似一灣溶溶的流波/風習習，草莎莎，倦了的林兒是這般靜默，真奇怪偏偏心兒像小鹿似的奔躍/村童低著頭沉思，曲膝支著扶腮的臂膊/微動的林巔，靜息的雲巒，綠野是這般酣適沉默，呆笨的村童昏昏地坐。
二
南風起了，南風吹/南風搖動靜息的密葉，草上的閃光波瀾迂回/頑嬉的柳絮打著草兒狂奔，草梢的銀浪卻追著團絮颶飛/南風起了，南風吹/風兒送來一片濕土的香味，習習，吹/風兒是這樣新鮮/習習，吹/沉思的村童漸漸歪首熟睡/南風吹，靜靜悄悄，隻有一個臥犬偶爾戲吠/其餘的滾地跳撲，他們時而四爪仰天，時而挨倚這睡人兒的腳背/南風吹，靜靜悄悄，林鳥在綠蔭裏倦睡；南風吹，靜靜悄悄，蜻蜒兒貼著水麵低飛/南風吹南風吹/吹得睡靈兒出了軀竅，吹得睡靈兒瓢飄搖搖/飄呀飄，搖呀搖/飛過林際，飄進溪水/涼颶拂著鱗鱗的波，輕飄的靈兒隨著渦漩轉徊/輕輕地飛，靜靜地飛/輕輕地，靜靜地，睡魂兒是這般迷醉！
三
飄入陰影，飛入陽光，蕩進一片池水灝瀕/石階上跑著嫻靜的女兒在洗搗/柳條輕拂她紛披的長發，圓白的手腕在擰絞/青菌映襯雪白的裸足，唇邊謾歌抑揚的村調/“啊！這娃娃是我在那裏見過，”/村童的心靈不自主地飄渺/“這般柔媚，這般美貌！”/他一步一步移近洗衣的石，懼、喜、狂、羞，噤住他的口舌悄悄/微彎的軀幹倒映入池塘，圓壯的肩胸留畫水上/波頭映著一副清晰的輪廓，波麵上卻找不出眼鼻的模樣/啊，微漪中模糊地，閃動著一對笑渦，一對笑渦，是這般圓活，——啊，圓活/真像亮滑的水泡，恍惚在秋雨滂沱/簡柔的歌聲乘風飄蕩，她低哼著迷人的村歌/圓白的水臂重重地搓搗，洗水滴入池塘變成纖巧的水渦/她一搗一團淋漓的衣裳，一搗一團的衣裳，這便奏著歌調的節拍：當，當！——當當/當，當！——當當/一擊一閃圓白的手膀，當當，無定的靈魂，圓白的手膀，當當，迷失了——夢鄉，手膀？？夢鄉，手膀？？