對於設計師來說時間觀是自學習生涯初期就為導師所不斷強調與訓練的。
定下的截圖時間，遲一分鍾與遲一小時並沒有什麼區別。
所以這個行業，熬夜、通宵、刷夜都是常有的事。
即使是大師們也不能在一場投標中隨意的逾越時間，這是全行業都公認的潛規則。
一個月的時間很快過去，三大天才設計師方案已經推進到最後階段，可白珙桐的進展卻似乎仍未開始。
這是一件非常可怕的事情，截圖時間僅剩下半個月，白珙桐隊伍竟還未開始推敲方案。
事件的真相如果被傳揚出去，少不得又是一場軒然大波。
蘇木、芊合、廣白、陳林眾人心繃的越來越緊，臉上都不由掛出了陰霾。
他們不斷提醒，可得到的答複卻都是白珙桐的一句：“還不到時候。”
“還不到時候？”
“那什麼時候才能開始？”
一天天眼看著就要過去，白珙桐不知從何處又找來了一摞關於澳大利亞土著文化的書籍，將它們分發給蘇木眾人，告知他們這些有極大的用處。
於是在坐立不安中，強迫著自己進行閱讀。
此刻，所有人都格外壓抑，可同時卻也隻能無條件的選擇信任。
在窗邊，白珙桐束手而立，眉宇淡然，麵色平靜。
相關於雪梨歌劇院他還有最後一處瓶頸未曾解決，相關於土著文化與歌劇院的交織正在製衡著他。
珙桐正尋找著一個能使得現代的歌劇院與土著的聖地所融合並平衡的點。
這一個月，他對土著文化已經有了極深的研究，現在隻等待靈感最後迸發的一刻。
時間越緊迫，珙桐的內心卻越平和，無數想法不斷出現又不斷被否決。
他的腦海中，有另一位大師的形象出現。
那是現代派四位旗手之一，美利堅的一位大師，全稱是弗蘭克.勞埃德.賴特。
大師曾留下一座經典永恒的住宅，叫流水別墅。
流水別墅在現代派建築史中占有重要地位，被認為是家庭觀、人生觀、價值觀的延續，是人類最終生活理想的反映。
他的擁有者考夫曼認為這座別墅不是個人所能擁有的，他應該屬於全人類。
於是在某一年，考夫曼將流水別墅毅然捐贈給了美利堅政府，在交接儀式上他曾致辭：“流水別墅的美依然像它所配合的自然那樣新鮮，它曾是一所絕妙的棲身之處，但又不僅如此，它是一件藝術品，超越了一般含義！”
“住宅和基地在一起構成了一個人類所希望的與自然結合、對等和融合的形象。”
“這是一件人類為自身所作的作品，不是一個人為另一個人所作的，由於這樣一種強烈的含義，它是一筆公眾的財富，而不是私人擁有的珍品！”
從這段評價中應當能領略出一二，能感受到這座出自大師之手的住宅的無邊價值。
可正是這座永恒的住宅，在設計期卻另有一段讓人嘖嘖稱奇，拍案叫絕的傳奇軼事。
那個世界的1934年，考夫曼先生邀請賴特大師為他設計一座周末別墅，他的用地遠離公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺...
涓涓的溪水，優美的景象給大師留下了難忘的印象，大師決定要把別墅與流水的音樂感結合起來，於是急切地索要—份標有每一塊大石頭和直徑6英寸以上樹木的地形圖。
賴特大師將每一塊大石頭，每一顆樹木都記在了腦海中，卻始終未曾動筆，他冥思苦想，隻耐心地等待靈感到來的那一瞬間。