時間是四月三十號，全球矚目的巴塞羅那博覽會開幕式將在今晚八點整正式召開。
而所有展館則是在第二天的五月一日開館。
今天的巴塞羅那內各古典流派，各藝術流派的大師雲集，許多不同國家的國家領導人陸續抵達。
是下午時分，巴塞羅那美利堅館場館區域。
國際建築師協會美利堅分會會長米絡.馬森、西莫.切瓦斯、傑米.德瑞克以及迪特.拉姆斯等數位現代派大師聯袂而至，正站在場館外。
艾德裏安.史密斯在幾位大師身旁。
白珙桐亦出現在了這裏，他笑眯眯的望向眼前的美利堅館，心中有些感慨。
在另一個世界這座展館是德國的國家館，眼下卻是成為了美利堅館。
但是它所起到的作用，所開創的曆史卻是相同的。
眾位大師包括米絡.馬森會長慎重的觀望著展館，心中複述起白珙桐曾在講座中所反複提及的：“少就是多理論。”
美利堅館十分簡單，隻有一個主廳、兩間附屬用房、兩片水池、一個少女雕像和幾道圍牆。
可正所謂大繁若簡，這最簡單的元素卻讓在場所有人內心激蕩，滿意。
展館形體簡單，去掉了所有的附加裝飾，從而凸顯出建築本身固有的顏色、紋理和質感。
它十分考究，地麵用灰色的大理石、牆麵用綠色的大理石，哪怕是主廳內部一片獨立的隔牆都特地選用了華麗的白瑪瑙石...
而其餘玻璃隔牆則有灰色的和綠色的...
不同顏色的大理石、比例嚴謹的玻璃，鍍克羅米的柱子，一切又一切的細節使得這樣方盒子似的建築不僅不單調、庸俗，反而散發著高貴、雅致和鮮亮的氣氛。
它遠遠超出了所有歐洲人對現代派建築的認知！
原來現代派的鋼筋混凝土、方盒子作品也能是高貴的，具有底蘊的！
“這是現代派的基石，能為全世界現代派，非現代派設計師起到示範性的作用。”
傑米.德瑞克大師凝神，許久後，他沉聲道。
這座巴塞羅那美利堅館被現代派覬覦厚望，甚至為了突出它，讓參觀者將更多的視線集中在建築上而不是內部展品上。
米絡.馬森使出了大代價，他說服了所有能夠抉擇的人，才終於使得美利堅館並不陳列很多展品，而是以一種建築藝術的成就代表美利堅。
它是一座供人觀賞的亭榭，本身就是展覽品！
“當代博覽會不應再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設計思想，應該跨進文化領域的哲學園地，建築本身就是展品的主體之一。”
白珙桐接口道。
他的話語讓現代派的幾位大師、馬森會長齊齊點頭。
他們當然要點頭，因為這是支持現代派的言論，是在諷刺各古典流派，那些流派的展館可不就是富麗堂皇。
“在我看來，建築最佳的處理方法就是盡量以平淡如水的敘事口吻直接切入到建築的本質，如空間、構造、模數和形態。”
白珙桐束手立著，又是道。
巴塞羅那美利堅館是技術與文化融合的理想，它對於世界建築圈而言遠遠比中國館要意義深遠。
“我們進去看看吧。”