弘征
閱讀某一類評論文章，往往碰到一個令人難以捉摸的結尾。我之所以稱為“某一類”者，是因為這種文章有一個共同的特點，讀者心目中自有類可歸的。這某一類的特點在於文章的結尾往往出入意外，使你將信將疑。比如一篇批評文章中在談論了某篇作品之後，評論者就帶著惋惜的心情，把筆頭一轉：“遺憾的是，作品中還有令人感到不足的地方……”或是寫道：“自然，這篇作品也是有一些缺點的，本文不準備多談了，”妙就妙在他發現了缺點，卻不打算談，僅是一種廣告，而實無貨色。作者、讀者苦思再三，無法理解他的所指，隻好恨自己眼光淺，看不出他說的那“也有一些”的“缺點”來，將信將疑罷了。既然本文不打算多談，也許在另文中他要談一下吧，但從不見他們另寫文章，真是不知所雲了。
還有一種比這更為高明的妙文，如“這篇作品也有一些令人感到不足的地方，如感染力不夠，人物性格不鮮明等等。這是和作者生活有關的……盼望作者寫出更好的作品來”雲雲。這真是令人高深莫測、籠統得可以。缺點何在？他說是感染力不夠、性格不鮮明。問他：何以見得呢？他文已收場，你無從知道，真是使你丈二金剛，摸不到頭，隻好捉迷藏了。他又何以見得產生這些“不知所雲”的缺點是生活不夠呢？誠然，生活是創作的源泉，但如果說作品的失敗都是因為生活不夠，那麼，美學問題也就簡單得多，無需什麼研究了。
我很疑心這些批評家是不是心中有數，真的看出了作品的缺點來，還是故弄玄虛，以顯示自己眼光的銳利、對作品理解得全麵呢？
自然，作品是難免有不足之處的，但要有真正的發現，確有所指，好令人口服心服。不要在結尾來這些空頭的“自然……不準備多談”之類！那是不足以服人的。
請不要以我為主張每篇批評都要優缺點兼論，完全不是那個意思。我想，隻要論點精辟，有一己之見，你隻談一點也很好。比如評論詩歌吧，你可專談形式，也可專談意境……但不必在文章的結尾去提那些“不準備多談”的其他方麵。
不準備多談，就不發空頭支票，幹脆不提。如果要提的話，那又何妨一談？——具體的談，詳細的談。