今天，收到了《日本書法》2006年第1期，其中刊登了我的簡介與作品。
現代書法的出現，是在20世紀50年代的日本。在“日本主義”的旗幟之下，開始把“現代書法”作為他們自己國家的文化標誌，向歐美輸出。
那個時候的中國，剛剛進入“中華人民共和國”的初期建設階段，尚無暇建設自己的文化形象。
整個的五六十年代，由政府出資，日本的現代書法家與歐美的抽象藝術家聯袂舉辦雙年展，從此確立了一批在世界藝術史上占據一定地位的日本書法家的國際化藝術形象（具體情況參見拙著《遊戲中破碎的方塊——後現代主義與當代書法》中國社會出版社1996年版）。
中國的現代書法首次明確地出現，是在1986年的10月，這個展覽不久就被邀請去日本展出。全日本書道美術院的飯島太久磨認為：中國現代書法的出現，比他們預測的提前出現了整整10年。
日本人的這種關注到底包含了什麼樣的深意，不得而知。
去年在韓國首爾“現代書藝國際雙年展”上，（參見拙文《擴散首爾》，在本博客）我遇到了不少的日本專業媒體，其中日本書道藝術社的社長黑子敏夫，即《日本書法》的發行人，熱情地向我邀約了稿件。
2002年2月，倫敦大英博物館舉辦展覽——驚人之筆《現代中國書法展》，而我有幸在現場進行了“行為書寫”的表演。
……
其實，今天的感想指向了這樣兩個問題，當代中國的藝術家的實踐，已經遠遠地超出了日本現代書法的創作成就，將古老的書法注入了新文化的活力；另一方麵，中國的藝術家必須不斷主動地去輸出自己的新創造，也隻有如此，才能夠具備不斷影響這個世界的能力。