其次，詩歌的真實性受到損害。表現生活現實、來自人民群眾的真情實感是詩歌的生命，而有的詩歌卻以浮誇的狂熱和虛假的“浪漫主義”代替了真實情感的抒發。毫無疑問，詩歌離不開浪漫主義，但真正的浪漫主義是開在生活土壤上並得到理想的陽光照耀的花朵，絕非輕飄迷離的過眼煙雲；而有些詩歌恰恰由於缺乏真實性，很快就像過眼煙雲一般從讀者的心目中消失了。毫無疑問，詩歌必須熱情歌頌人民、歌頌社會主義社會，我們永遠需要感情真摯的頌歌，但詩人在歌唱美好事物的時候，不應在嚴峻的現實和人民所關心的問題麵前閉上眼睛；而有些詩歌恰恰是回避矛盾，缺乏“為人民鼓與呼”的勇氣。
再次，這段時期詩歌在風格和流派的形成和發展上也受到了很大的限製，這當中有著深刻的教訓。沒有個性就沒有風格，而我們詩人的個性並沒有得到應有的發揮，也就沒有真正的個人風格。生活是豐富多彩的，應當允許詩人從不同的角度去選取題材，表現出他獨特的風格。但是詩歌界的風氣往往不是提倡而是阻撓這樣做，其結果造成在詩歌創作上進入“死胡同”，有的作家提出在民歌和古典詩歌的基礎上發展新詩，對促進詩歌的民族化、群眾化是有積極意義的，但又忽視了對“五四”以來新詩和外國詩歌的學習和借鑒，這也是一種片麵性。“五四”以來的新詩人如郭沫若、何其芳、艾青、馮至等，都在繼承古典詩歌傳統的同時，從外國詩歌中吸收了寶貴營養，對我國新詩的發展貢獻很大。
建國後的戲劇文學
戲劇文學是中國當代文學史上一個成績顯著、影響很大的部分。在建國後至文革開始前，無論是話劇文學劇本的創作，還是傳統戲曲劇目的改編或當代戲和新編曆史劇的創作，以及歌劇劇本的創作，都有長足的發展。戲劇作為一種綜合藝術，以其特有的形式，在更大的範圍和上發揮了教育群眾、娛樂群眾的良好作用；一大批在思想上和藝術上達到了較高水平的文學劇本，成為當代文學的寶貴財富。
建國後的話劇創作，繼承和發揚了“五四”以來話劇革命的現實主義傳統，反映新的時代，表現新的人物，推動曆史的前進。盡管它有時在錯誤思潮的幹擾下，走過脫離現實、脫離人民的彎路，但從總的傾向上看，它與人民、與現實生活保持密切聯係，是在民族化、大眾化方麵不斷探索前進的，是不斷發展的。
在民主革命時期就蜚聲文壇的老一輩劇作家，如田漢、老舍、郭沫若、曹禺、陽翰笙、夏衍、陳白塵、丁西林、於伶、宋之的等，以滿腔熱情投入了社會主義時期的新生活，開始了他們創作道路的新階段。而在解放後才在劇壇上嶄露頭角的劇作家，如胡可、陳其通、沈西蒙、杜烽、叢深、杜印、崔德誌、孫芋等，給話劇創作帶來了新的氣息，對新中國戲劇的發展做出了可貴的貢獻。
新中國舞台上第一個有影響的話劇是劉滄浪等人集體創作的《紅旗歌》。它是第一個描寫工人生產的劇本；通過描寫工人生活、生產的狀況，表揚了工人在生產中的高度勞動熱情和積極性，批評了工人中的落後分子，表揚了行政管理上的民主作風，批評了官僚主義作風。這個劇本的初稿完成於1948年冬，1949年上演以後產生重大影響。當時，它的演出一方麵受到了廣泛的歡迎和高度評價，一方麵也受到了教條主義的簡單粗暴的批評，劇中主要人物被指責為“不真實”，戲的主題被指責為宣揚“小資產階級的民主”等等。這種錯誤的觀點遭到文藝界廣泛的批評，話劇的現實主義傳統得到人民群眾及文藝工作作者的扞衛。這個話劇，不僅從思想內容上說對即將投入大規模工業建設的中國人民具有重要的現實意義，而且從戲劇藝術和人物描寫的技巧上說，也為新中國話劇創作的發展，提供了有益的經驗。
差不多與《紅旗歌》同時誕生，並在建國初發生重大影響的，還有話劇胡可等人創作的《戰鬥裏成長》。這部作品通過描寫農民趙鐵柱一家三代的不同命運，展現了中國農民反抗壓迫、走向革命的曲折道路。這一時期，還有老舍編劇，並於1951年首次上演的話劇《龍須溝》。《龍須溝》以解放前後不同社會的強烈對比，寫出北京的變化，熱情歌頌新中國和人民政府。這是當時轟動劇壇的著名作品。
《紅旗歌》、《戰鬥裏成長》、《龍須溝》這三部話劇，雖然反映生活的角度不同，選取的題材不同，藝術風格不同，但它們在思想和藝術上都達到了較高的水平，可以說，它們是當代話劇文學的開山之作，標誌著新中國話劇文學邁出堅實的第一步。
1953年~1957年，話劇創作發展快、收獲大。特別是1953年第二次文代會強調了現實主義創作方法，批評了公式化、概念化傾向，話劇文學創作的質量和數量都一度有明顯的提高，出現了不少優秀的作品。
1956年3月~4月舉行的第一屆全國話劇觀摩演出大會，既是對建國以來話劇創作成果的檢閱，也是對進一步繁榮話劇創作的推動。這是當代話劇的第一個豐收期。
反映工業建設戰線生活和鬥爭的話劇，有《考驗》（夏衍）、《幸福》（艾明之）、《雙婚記》（柯夫）、《劉蓮英》（崔德誌）、《姐妹倆》（藍光）等；反映農業合作化運動和農村生活新貌的，有《春風吹到諾敏河》（安波）、《春暖花開》（胡丹沸）、《婦女代表》（孫芋）、《妯娌之間》（田心上）、《洞簫橫吹》（海默）、《布穀鳥又叫了》（楊履方）等；取材於抗美援朝和海防對敵鬥爭的，有《鋼鐵運輸兵》（黃悌）、《楊根思》（沈西蒙）、《戰線南移》（胡可）、《保衛和平》（宋之的）、《海濱激戰》（王軍等）等；取材於解放前黨所領導的革命戰爭的，有《萬水千山》（陳其通）、《遊擊隊長》（邢野）等；描寫少數民族地區生活和黨的民族政策的勝利的，有《在康布爾草原上》（汪鉞等）、《如兄如弟》（蘇一平）、《巴音敖拉之歌》（超克圖納仁）等。