在描寫這些戲劇場麵時，莫裏哀顯示了高度的藝術技巧。第一幕第一場被歌德認為是“現存最偉大和最好的開場”。白爾奈耳夫人看不慣這一家人對達爾杜弗的不敬態度，急急忙忙就要出走，誰勸她都要被數落一頓，爭論一下子就圍繞著達爾杜弗開展起來，這樣，一開場就提出了矛盾，吸引了觀眾，交代了每個人物的身份以及他們在這場衝突中的地位和態度，真是單刀直入，一舉數得，第1幕第4場也是有各的場次。奧爾貢從鄉下回來，不關心正在生病的太太，隻顧追問達爾杜弗，他4次重複“達爾杜弗呢？”“可憐的人！”這樣兩句話，造成強烈的喜劇效果。一個外來紳士的魅力竟然超過年輕美貌的太太，可見其受迷惑程度之深。
第3幕，達爾杜弗一上場，莫裏哀用一個小小的動作就揭穿了他偽善的嘴臉和卑汙的內心，其技巧之圓熟可謂驚人！在後麵的幾幕中，莫裏哀抓住達爾杜弗勾引艾耳密爾這一個情節線索，為他安排了兩次失敗。達爾杜弗在不利的條件下兩次都轉敗為勝，這樣更突出地表現他手段之毒，用心之狠，表現了這類人物的危險和可怕性，而這正是主題思想所要強調的地方。達爾杜弗以自己的行動一層一層地撕下了假麵具，劇本的揭露性也就逐步地加深。
莫裏哀在這出喜劇中還不顧古典主義關於各種體裁嚴格劃分不許交錯的原則，在喜劇中插入了悲劇的因素。瑪麗雅娜和法賴爾的婚姻幾乎被破壞，奧爾貢幾乎要搞得身敗名裂，傾家蕩產。
這些悲劇因素的插入，使得這出喜劇的戲劇衝突更加緊張、尖銳，因而也就更有力地揭露了達爾杜弗偽善的危害性。莫裏哀在劇中也向民間藝術學習，吸收了許多生動活潑、富有生活氣息的情節和技巧，增強了劇本的藝術效果。
當然，古典主義的創作方法也束縛了莫裏哀的手腳，以至於劇本所反映的社會生活麵比較狹窄。人物性格單一而缺乏豐富性。然而，瑕不掩瑜，《偽君子》深刻的思想性和高度的藝術性，使它成為世界戲劇史上一出不朽的名劇，它那揭露邪惡勢力的戰鬥精神將鼓舞世世代代的人民向著形形色色的達爾杜弗們進行不懈的鬥爭。
恨世者
《恨世者》是法國作家莫裏哀的劇本作品，寫於1666年。
哲學家阿爾賽斯特嚴厲地批評他的朋友非蘭德對任何人都當麵阿諛逢迎、背後卻統統忘記的虛偽感情，認為言不由衷的話一句也不能講。麻木不仁的非蘭德不但不接受他的批評，反而取笑阿爾賽斯特鍾情於一個輕浮的寡婦——色裏曼納。阿爾賽斯特見自己的朋友執迷不悟，十分痛心，發誓要和人類的罪惡全麵地決鬥一場。
一次，阿爾賽斯特在色裏曼納家裏遇到了情敵奧龍特——一個傲慢、陰險的宮廷貴族。奧龍特裝出一副佩服得五體投地的樣子，把阿爾賽斯特肉麻地吹捧一番，並拿出一首十四行詩硬要他“指教”。對於這首晦澀的詩盡管非蘭德在場再三叫好，阿爾賽斯特卻提出了尖銳的意見，還奉勸奧龍特不要再作這樣的壞詩來毀壞人們的心靈。奧龍特惱羞成怒，當場翻臉，和阿爾賽斯特發生口角。
阿爾賽斯特深愛年輕漂亮的色裏曼納，責備她和有權勢的侯爵格裏黨特相好，色裏曼納竭力詭辯，還含情脈脈地表示隻愛他一個人，阿爾賽斯特信以為真，驚喜交集。可是，一轉身她又和另一個輕狂的侯爵委加斯特十分親密。來向色裏曼納獻殷勤的人絡繹不絕，阿爾賽斯特見此情景極為反感。
一天，格裏黨特和委加斯特又到色裏曼納處來獻媚，和她一起在背後逐個地訕笑別人，以此為樂，在座的阿爾賽斯特氣憤地指責侯爵用惡習玷汙了色裏曼納，不料，色裏曼納竟和兩個侯爵一起圍攻他，阿爾賽斯特毫不示弱，一一回敬。
自奧龍特和阿爾賽斯特發生口角後，奧龍特一直懷恨在心，他勾結了宮廷警官，以“毀壞貴族名譽”的罪名蠻橫地抓走了阿爾賽斯特。在法庭上，阿爾賽斯特絲毫沒有改變對詩的看法，無情地諷刺了奧龍特，但是，結果輸了官司，被判罰款兩萬法郎。阿爾賽斯特十分憤懣，聲言他“有權聲討人類的不公平，並有權對人類永遠懷著一種無窮盡的憤恨”。