斯普爾還從影片交易所裏得知，卓別林正在開拍新片，並且已經預售了65個拷貝，這在埃山奈電影公司更是史無前例的。電影剛剛拍完，公司已經售出了135個拷貝，訂貨單還在不斷地湧進來。斯普爾完全明白了自己的過失，他趕緊前往製片廠找卓別林道歉，並支付了之前答應給卓別林的薪水和紅利。
（四）
相比於斯普爾的唯利是圖，卓別林更喜歡安德森的為人。不過，這裏的環境讓他感到很不喜歡，於是《他的新行業》一拍好，他就到奈爾斯去工作了。
明白了卓別林的巨大價值後，公司專為他在洛杉磯租建了一家製片廠，藝術方麵的問題全歸卓別林掌管，影片仍由他自編自導，演員班子任由他挑選。卓別林覺得，當務之急是尋找一個會演戲的女主角。這時，一個名叫艾德娜·珀薇安絲的女演員進入了他的視線。
艾德娜是舊金山一個企業家的秘書。初次見麵，卓別林覺得她是一個安靜的姑娘，有著水潤的大眼睛，牙齒潔白而整齊，嘴唇小巧，長相過關，但卻不知道她是否具有幽默感。如果作為一個電影中的花瓶角色她還是蠻適合的，於是，卓別林就聘請了她。
電影開拍前的一個小插曲，讓卓別林發現了這個姑娘具有幽默感的一麵，於是他開始細心地栽培她，他們也開始了長達9年的合作。
從1915年到1922年，艾德娜作為卓別林電影的女主角拍了《流浪漢》《夏爾洛當提琴手》《移民》《狗的生涯》《尋子遇仙記》《巴黎一婦人》等20多部影片，他們的真誠友誼也保持了一生。
卓別林在埃山奈公司最初的兩部片子仍然沿襲之前的拍片風格，即以消遣娛樂、滑稽搞笑為主，但隨後的幾部片子逐漸出現了濃濃的人性關懷和社會性。
《夏爾洛當拳擊師》中，遭受失業打擊的夏爾洛悶悶不樂地把身上僅有的1美分買了一點香腸，與他的狗分著吃了……
《流浪漢》中，夏爾洛失業了，他救了一個姑娘。姑娘的父親是一個農場主，就雇用了他，但他對農活一竅不通，為此引出了一係列的笑話……他發現自己愛上了姑娘，但姑娘卻把自己的未婚夫介紹給他。懷著失望，他重新走上了流浪之路……
卓別林在影片中首次提出了“失業者還不如擁有土地的農民”的說法以及夏爾洛留給觀眾沿著泥路前行的可憐背影，使得影片具有了初步的象征意義和社會情感。
卓別林的表演被越來越多的觀眾所喜愛，當時的報上還登載了一則廣告：
“願出2.5萬美元請卓別林來紐約馬戲場登台，每晚15分鍾，為期兩周。此舉並不妨礙其正式工作。”
卓別林為之心動，但安德森並不同意，並且許諾卓別林：如果再拍一部長達兩本的喜劇片，公司就償付他那2.5萬美元。
第二天，卓別林就收到了那張安德森許諾給他的支票。
模仿卓別林扮演的角色也成了當時的熱點，幾乎所有的百貨公司都出售夏爾洛形象的玩具，歌舞團的姑娘們也不怕難堪，貼上小胡須，穿上肥大的褲子和皮鞋，唱著《那雙查理·卓別林的腳》的歌。
卓別林的名聲也帶來了巨大的商機，雪尼也看到了這一點，因此與啟斯東公司的合同一滿，他就跑過來幫弟弟出謀劃策，並建議埃山奈公司按上座率出售影片。
這一方法最後得到了采納，這樣一來，卓別林所拍的電影每一部為公司多賺了10萬美元。當然，卓別林也如願以償地以每拍一部影片另分1萬美元紅利作為額外的獎勵金。
1915年，簽約新東家以來，卓別林一共拍了15部喜劇片。《公園裏》《在海邊》《卡門》《流浪漢》《賽拳》《夏爾洛當水手》《遊藝場之夜》等，都展示了卓氏喜劇的不凡魅力。
而與此同時，D·W·格裏菲斯也因為拍好了卓別林的成名巨作《一個國家的誕生》一躍成為一名傑出的電影導演。這部電影的情節和立意雖有偏頗之處，但技術層麵上卻是意義非凡的。這部3個小時的電影改變了電影以短片為主的格局，擁有完整的劇本內容和豐富的拍攝手段。電影的敘事也立體且具有美感，全景畫麵，大特寫鏡頭的運用，為其他電影導演打開了新的創作思路，也被卓別林所借鑒和學習。
西方電影史學權威都認為：1914—1916年應該是美國電影的過渡時期。他們評論稱：
“在這段過渡時期裏，格裏菲斯和卓別林令人驚奇地掌握了電影的藝術形式……通過格裏菲斯和卓別林的作品，電影才開始具有一種語言和結構。”