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第二上午，關理和葉淩星兩人來到了SIN的總部。
與人數偏少風氣開放更像個愛好者組織的異聞錄比起來，SIN無疑要正式得多。
這家公司在上世紀末名動一時，卻由於國內審核環境不得不轉移到海外，漸漸染上國際化的色彩。
光滑如鏡的牆麵上，一幅幅動畫海報按照時間排列，見證它幾經風雨的曆史。
從最早的《衍世魔神錄》到最近的《原罪者》，畫風不斷變化，那些潛藏在作品當中的東西卻始終如一。
諷刺現實、揭露真實、顛覆善惡……SIN隻做一種動畫，而這種動畫從未過時，甚至隨著時代發展再度進入新階段。
——於此呼喚完美人性的社會，歌頌人類的“惡”與“欲望”。
關理停在最後一幅畫麵前。
一雙滿布傷痕的手攏著聯結在一起的兩把鑰匙，生出斑駁鏽跡的鐵鏈將它們牢牢捆綁，也遮住了手的主人，下方的陰影中垂下一枚光潔如新的鎖，似有微光透出。
這張海報貼在《原罪者》之後，中英雙語的注解向每一個來者昭示其身份。
“用生命的苦痛換取無限寬恕與無限懲戒的鑰匙，而非掩蓋世間的冷漠。”——《鎖心獸》
當代中國最出名的青春幻想作家周歸璨寫了很多本書，名氣隨著一年年的銷售額水漲船高。
他最喜歡的卻是很多年前的兩本：《原罪者》和《鎖心獸》。
它們筆觸不夠成熟，邏輯不是很圓融，連角色不是那麼討人喜歡。
但那又如何？
年輕時期的周歸璨沉浸在偏激又自我的苦悶中，無法理解他人也覺得他人無法理解自己。
他悲哀於現實的不完美，又深深明白這種不完美才是人類的真實。
尚且不成熟的思想，帶著刺破一切規則的鋒利，將滿心的憤恨化作故事。
那樣傷人傷己的決絕，充斥著兩本書。
“惡德美學的創作動力來自作者內心的惡意，不論那種惡意是針對誰的。”身為該世界的原住民，葉淩星比關理更熟悉這種影響力延綿數十年的文學類型，“也是因為這個原因，這一流派作者的巔峰創作期一般都來得很早。”
那些才華橫溢而無所畏懼的年輕人，用文字揮灑著所有憤世嫉俗的不滿。
湧動的憤怒控製了他們的思維，膨脹的悲傷貫徹著文章的始終。
“所以惡德美學被認為是最容易出才的流派，也是最考驗創作者本心的流派。很多作者一過了那個時期，就不會再寫這種作品了。”
——就像如今完全轉型為熱血少年向的周歸璨，他的心態已經和當時有了大不同，就算強行回歸舊有的風格，也難以再寫出同樣的感覺。
而《鎖心獸》被擺在這裏的緣由也很明顯了，它就是SIN的下一部改編動畫，更排在1733之前。
要知道SIN和基金會談1733的時候，《原罪者》都已經製作完畢並播出了，按照TV動畫動輒一年半載的製作周期，這中間的空檔肯定不可能放著浪費。
關理收回放在海報上的目光，繼續沿著走廊前行：“走吧，正好看看SIN的水平。”