那樣子的經典愛情故事是比較對的，我們說符合主流社會的愛情社會，驚天地泣鬼神，山盟海誓，對我來講似乎比不上另類的電影裏麵所傳遞出來的信息那麼動人，好像是因為我覺得人生的選擇不是隻有一種而已，有多種，所以包括有一部很有名的電影，大家都看了叫做《金剛》。《金剛》其實從1930年開始拍這個片子，原始版本黑白片的《金剛》是非常嚴重的在影射黑人的。紐約作為一個大城市，白種人感覺到黑人的居民越來越多，似乎有占領紐約的趨勢，所以白種人看原始版的《金剛》，那隻金剛是被從非洲帶回來的，是非常的原著民黑人部落，為了要獻計山神的時候，被抓到紐約展示，金剛展示的過程當中，愛上了一個金發美女，這是一個愛情片，不是一個怪物片，金剛愛上了一個藍眼睛、金頭發、白皮膚的女人，因為太愛她了，爬到了摩天大樓的頂樓上去，被美國的空軍射傷，那也是一種愛情，反映了紐約市白種人的恐懼，像猩猩的黑人，好像會搶我們的白種女人，還爬到帝國大樓的頂樓去，完全失控的恐怖的想象。
恐怖片能反映本民族的恐懼在哪裏
每一個民族拍攝的恐怖片都會反映出來它的恐懼在哪裏，比方說看過老派的日本人看的《酷思拉》，會跟別的怪物噴火，壓倒很多的大樓那種，看過的舉手？那個真的不是特別好看，粗糙的科幻影片，《酷思拉》是怎麼醒過來的？有人研究過他的國籍，有人研究過他是不是日本人？因為有一次美國人做了一個民意調查說，你最熟悉的日本人是誰？結果很遺憾的就是美國人回答這個問卷的是，他們最熟悉的第一名是李小龍，他們誤以為是日本人，李小龍一直在日本電影裏打日本人，選為日本人的代表，調查出來第二名的日本人是酷思拉，最後查他的國籍，發現他是在大西洋海底一個小島底下沉睡多年的一顆蛋。當然反映了廣島對長期被原子彈轟炸過的恐懼，永遠會想象原子彈會震醒一隻怪獸。
回過頭來講《酷思拉》和《金剛》這種片子，看過《ET》的舉手，他手指頭會發亮，那個外星人他被設計成什麼樣子，就是他當然有很多可愛的造型，頭很大，手腳很短，肚子大大，就是有嬰兒的那種體型，另外有一個重要的特色他是藍眼睛，製作《ET》的人做了所有的可愛元素之後，覺得藍色的瞳孔是最迷人的，如果去注意這些東西的信息你會注意到背後的創作者其實隱藏了很多東西，不管是對藍眼睛的過度迷信或者對原子彈的恐懼。
失敗的人也應該有美好的人生
巨大的怪物和美女的愛情，西洋文學從很早開始，一定有怪物把公主綁架走，包括史瑞克在內，史瑞克也在怪物的手裏把公主解救出來，這些愛情讓我一再地想到，好像不是那種最典型的公主與王子的愛情是唯一的選擇，我這幾天不斷地被人家問到，我作這部《LA流浪記》裏麵提到兩部電影，楚浮的《四百擊》，他的家庭非常快樂，他流浪在街頭，另外的費裏尼的《卡比利亞之夜》，一共經曆了好幾次的背叛，我提這兩部電影是因為，我甚至覺得社會上的、我們一般所認為的邊緣人，對我的吸引力都有超過我心目中的成功人士，一般人會講那種很成功的人，我自己有一檔節目，應該比《康熙來了》看得比較多的，那是一對一的訪問《真情指數》，那個節目設計成訪問成功的人，我其實一直都沒有那麼想訪問成功的人，因為我覺得成功不應該被界定為人生唯一的價值，我被人家訪問說，你怎麼成功的？我回答是我根本不覺得我成功。
第二個我不覺得人生一定要成功，一定會有很多失敗，失敗的人不值得有一個好的人生嗎？《真情指數》對我來說有一點壓力，永遠在訪問成功的人，所謂的成功人對我的吸引力，像卡比利亞這樣子，擁有強烈生命力的妓女，我覺得那些角色都迷人得多，電影似乎是我的一種教材，它能夠告訴我別的人正在選擇的事，跟我們現在所相信的不一樣。
我做《兩代電力公司》時候，是一個比較另類的節目。《兩代電力公司》是大人和小孩溝通的節目，有一群歐巴桑（阿姨大嬸），麵對一群被責備的小孩，15～20歲中間，小孩常常被認為是不乖的小孩，比方說，我們今天請了7個完全不願意做家事的青少年來，對麵坐了7個歐巴桑是做家事做得快死掉的，小孩子說為什麼會洗碗，為什麼不請一個阿姨來，歐巴桑說你知不知道錢是從哪裏來？今天來了7個不愛做家事的小孩，明天來了7個跟爸爸打過架的小孩，我聽的一個最誇張的故事是，他自己是黑道的，他爸爸也是黑道，起爭執以後互砍，後來叔叔也攪入戰局，我們沒有想到有這麼誇張的例子出來，可是你知道這件事情在發生，你不太能夠認為說，我永遠都不要讓這些事情被談論跟被曝光，你不能像大人想要的那樣，我要粉碎太平，不要讓這些事情報道出來，或者有一個溝通的出來，《兩代電力公司》後來會漸漸失去兩種人，失去願意上節目的歐巴桑，因為她們常常被氣到，第二個，我們不太願意請歐巴桑，這麼一個節目，另外我們流失的一種人就是觀眾裏的歐巴桑，她們在家裏忍受死小孩已經忍受很多了，為什麼還要到電視上忍受死小孩，所以他們不愛看這個節目。