俗話說：“盛世藏古董。”在和平年代，收藏藝術品是一種有益於身心並極富前景的投資。精美的收藏品可以為擁有者帶來高雅的享受，使生活更加充實和更富情趣。收藏不僅可以用來欣賞，還是一種保值增值的理財方式。隻要眼光獨到，一夜暴富在收藏界並不是奇跡。
收藏投資行情
俗話說：“亂世藏黃金，盛世興文物。”改革開放以來，藝術品市場的恢複，古玩拍賣會的屢屢舉槌，使民間文物收藏活動蓬勃發展。藝術品投資屬於一種有益身心並極富前景的投資。精美的藝術品可為擁有者帶來即時的享受、令其生活更為充實和更富情趣。所謂精品難求，故升值空間比較大。
當前，金融證券業的平均投資回報率是15%，房地產業是21%，而藝術品收藏投資卻在30%以上。目前，藝術品收藏以30%投資回報率已經成為最賺錢的行業。
倫敦克裏斯蒂、蘇富比兩家公司曾公布過中國瓷器的價格指數，他們以1975年1000美元的瓷器為基準，顯示其價格逐年攀升，1995年達到9000美元，15年漲幅為9倍。
1967年《英國年鑒》顯示，1951年～1967年世界文物藝術品市場和股票的增值幅度為：16年間，英國股票兩倍，美國股票4.7倍，英國玻璃製品6倍，巨匠繪畫6倍，英國銀器6倍，英國繪畫7.8倍，珍稀舊書刊7.8倍，印象畫派作品9.6倍，中國瓷器13倍，現代繪畫15.2倍，巨匠版畫18倍。
2000年全年克裏斯蒂共拍出單件超過100萬美元的藝術品250件，表明市場上百萬美元級的拍品在增多，實際上是反映了價格在上揚。
中國書畫的價格上揚也較為明顯。上世紀五六十年代，我國一些書畫大師的作品價格相當低廉，如齊白石的作品每平方尺至多不過10元，老舍曾為了資助齊白石而花5元錢買了他的一個扇麵；張大幹的作品賣100元一幅；徐悲鴻的《鬆鷹圖》，1961年售價僅為230元，這在當時已是很高的價格了；傅抱石一幅畫的最高標價為80元。
從20世紀80年代後期開始，特別是近幾年，隨著國家、企業和個人經濟實力增強和社會觀念的改變，中國書畫中個性強、技藝精湛的名家的作品價值，逐漸被人們所認識而日益顯示出來。在香港、台灣及東南亞地區，名家作品價格一路飛升，一般都在幾十萬、上百萬的價位上，畫廊與拍賣行的生意興隆，市場一改蕭條冷落，變成一片欣欣向榮的景象。至1997年底，中國現當代書畫家作品在百萬元以上的已有幾十位，如吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、張大千、傅抱石、林鳳眠、李可染、石魯、吳冠中、陳逸飛等。
中國書畫上漲幅度有其特殊的曆史原因，但如今這些特殊原因不存在，眼下的上漲因素已基本是藝術品市場本身的規律在起作用了。
一般情況下，每年個人平均收入在5000美元以下時，自己的衣食住行已基本解決；5000—8000美元時，社會多餘資金已相當活躍，藝術市場亦隨之形成和發展起來。此時對於藝術投資市場，大部分人購買藝術品看作投資行為，少部分人看作消費行為；當年收入超過8000美元時，社會相當富足，藝術市場蓬勃發展。此時轉化為藝術消費市場，大部分人視藝術品為生活不可缺少的一部分。
目前，我國的藝術市場目前尚屬於第一階段，歐美、日本屬於第二階段的市場。所以，收藏投資在中國還有很大的發展空間，大有可為。
不過，需要注意的是，藝術品投資屬於中長線投資，投資者不應抱有即時獲利的心態，也不要因投資藝術品而影響正常的生活。最佳的投資策略是既可獲即時的藝術享受，又可投資保值。
收藏是一種投資，而投資是講究投入和回報的。從事私人收藏必須具備五個方麵的要素，要有真偽鑒別能力：一是興趣愛好；二是眼力；三是學問、經驗；四是財力；五是毅力、心態等。五要素中，決定因素是財力，但有財力不一定能收藏到好的東西。收藏同時也需要魄力、眼光、學問等等，而且這與個人興趣愛好分不開的。
收藏既是一個發現物品的投資過程，更重要的它還是一個發現心靈的過程。在這種發現過程中能夠陶冶自己的情操，放鬆自己、愉悅心情。收藏，藏的不是簡單物品，藏的是一種心境，一種對物對己的發現之樂，一種美的藝術享受。
收藏投資原則
隨著中國經濟的發展，國內藝術收藏逐漸火爆起來。收藏除了能欣賞之外，還是一種保值、增值的投資方式。收藏與許多投資有相似之處，也有不同之處。關鍵在於要掌握收藏的一些基本技巧和原則。
藝術品的投資，充分體現投資者的智力，這個智力表現為多方麵的才能與膽識。那麼，私人收藏藝術品應注意什麼原則呢？
1.無論是收藏，還是投資，都要量力而行，一般不要超過個人資產的25%。有些人很容易孤注一擲押上所有的錢去賭，這是不切合實際的，並非成熟的心態。收藏藝術品尤其要注意，這是一個精英的、小眾的、長線的市場，不像股票那樣容易變現，不如其他商品那樣好流通。初入門者最好留意那些中等名家的作品，往往價格不高，但質量較好。
2.不要購買有爭議的作品。因為收藏市場上偽品甚多，如不細心，以真貨的價買了假貨，不僅丟了資金，還會挫傷個人銳氣，挫傷自己的膽識。千萬不能大意，購買時如果自己在技術上把握不準，可以請行家鑒定。
3.不要四麵出擊，廣泛收集。要選擇一個門類，或者某個時期、某種題材、某個畫派，甚至某個畫家的作品，集中精力弄懂弄通某個類型或某個畫家作品的行情，掌握其藝術特征，做到心中有數，這樣才會穩操勝券。如果要廣收博采，那必須有高深的資曆和雄厚的經濟實力，才能達到目的。
4.注意收集各種有關資料進行係統地了解和研究，例如書畫報刊、藝術投資文章書籍、拍賣圖錄和拍賣成交價格表，隻有廣泛地收集信息，分析信息，才能保證投資的收益。
5.把握好出讓時機。出讓藝術品，是藝術品投資的後續勁作。隻有出售，才能獲取收益。在出讓時，應考慮市場狀況、行情趨勢以及自己的資金周轉情況等。
6.注重學習。香港張宗憲先生是一位古董、書畫的資深藏家，昔年20美元闖香港，現在往往一件瓷器就拍出上億港元。他有一個經驗：多聽、多看、少買，若買就買精的，買好的。而精的好的藝術品價格恒貴，但貴的未必就是好的，所以必須學習在先，才能知道什麼作品是精、好。張宗憲的觀點同樣適合收藏者。作為一個收藏投資者，首先要有一定的理論學習，先了解這個領域的基本情況，才能做到戰略正確。而確定了方向，便可把一些更專業的相關事宜，委托給有研究的專家去處理。
學習的途徑有很多。可以參考雜誌，如《藝術當代》、《世界美術》、《東方藝術-財經》等。可以實地參觀、考察，官方的美術館以中國美術館、上海美術館、廣東美術館等最為專業。藝術社區最有名的當然是798，在北京還有北湖渠酒廠、索家村國際藝術營，上海有瀕臨蘇州河的莫幹山路50號，成都則有藍頂藝術中心。這些地方均有畫廊可以接觸，像北京的現在畫廊、偏鋒新藝術空間等均是口碑不錯的藝術機構，還可以去拍賣行、博覽會。畫廊是一級市場的主體，拍賣行和博覽會則構成了二級市場的主要部分。
如果沒有條件長時間學習，可以選擇一位口碑較好的藝術顧問，以減少收藏的盲目性。好的顧問會把一位初入行的收藏者培養成專家，而不是利用短期的信息不對稱去騙取暫時的利潤。這個行業非常小，多谘詢幾處，研究一下個人的經曆、口碑、文章等便可得出基本判斷。
另外，需要提醒投資者的是，盲目跟風收藏並不明智，其中蘊藏著巨大的投資風險。20幾歲的人應該用平常心去看待收藏，長線操作，切不可急功近利、刻意投資。此外，還需要專業化。具體的經營、操作者應當由學術界或者學術出身的人士來把關。選擇作品和藝術家是首要的也是最為關鍵的。藝術品和其他的東西不一樣，如果選不好可能就一文不值，選的好則可能一張畫抵得上所有畫的成本。
防範收藏風險
改革促發展，盛世收藏興。如今我國的經濟快速發展，人們文化素質的不斷提升，收藏越來越引起人們的極大興趣。從國內一遊客斥資5000歐元在巴黎機場購買陳年白蘭地，到一清朝乾隆盤口瓶拍出5280萬元的天價，中國富裕階層的消費實力刺激了人們對“收藏盛世”的期待，但業內人士強調，這一新興市場“風險暗湧”，入市務必謹慎。
據某報載：一女士喜歡收藏，但又缺乏收藏鑒別知識，被賣假者用演“雙簧”伎倆騙取信任，以兩萬元買下一枚“藍軍郵”珍品，以為撿了便宜。後經專家鑒定，原來是枚假郵票，分文不值。因此，對於投資收藏者，小心為妙。
任何投資都有風險，收藏也不例外。“1997年的時候，我收紫砂壺；2000年開始收畫；後來喜歡上紅木，也去淘，興起時自己跑去海南的霸王溝那邊找木頭……玩著自己家裏的，看著別人手裏的，辛苦了十多年，突然發現，錢花了無數、手上東西留了不少，自己卻越來越窮了……”對於執迷於收藏的林克賢來說，當年頭腦一熱收紫砂壺就是因為聽人說這個賺錢，隻是他沒想到，隻過了一年，行情就下來了，他收的數十隻名家紫砂壺就這樣一夜之間縮水一半。
華爾街有句名言：“行情總在絕望中誕生，在半信半疑中成長，在憧憬中成熟，在希望中毀滅。”收藏也是如此，有一夜暴富的奇跡，也有一夜赤貧的風險。美國《藝術新聞》1996年評出的“藝術收藏家TOP200”中，到2006年，其中122人已經從榜單中消失，61%的淘汰率大概足以說明收藏的艱難。有人說，在今天的收藏市場中，加上一個零或者去掉一個零都是一件十分容易的事，如何讓你的藏品避免一夜之間被去掉一個零，成了現在數千萬藏家都需要做的功課。
具體來說，投資收藏有哪些風險呢？
1.贗品風險：贗品風險可以說是收藏中最大的風險，俗話說不怕買貴就怕買不對，一旦買到贗品，將血本無歸，而且買到贗品在收藏過程中也是常見的事，因為現在造假的水平很高，許多的牧藏者都在贗品上損失慘重，所以贗品是收藏的最大風險。
2.不清楚存世量的風險：有人花了大價錢買了一個真品古玩，但到市場上一看到處都是，存世量太大，很難出手。
3.保管風險：藏品一旦到手但有可能要收藏比較長的時間，長時間的保管也是比較難的事情，瓷器易碎、書畫受潮變色、木器生蟲等。這些都會嚴重損壞藏品，影響藏品的價格，給收藏者帶來損失。
4.高價風險：有些收藏者對市場行情不是很了解，一味高價買進，但在市場上根本就值不了這個價，收藏者就容易被套牢。
5.買到“垃圾”的風險：許多人認為隻要是老東西就值錢，其實這種認識是錯誤的，隻有精品才受到大家認可，才有經濟價值，才能保值、增值，而一些粗劣的器物和一些殘破的器物（俗稱垃圾貨）並沒有多大的升值空間，甚至難以脫手。
6.未來同類器物數量增多的風險：在解放前由於出土的器物很少，所以宋瓷的價位很高，甚至高過了明清的官窯瓷器，解放後由於各種建設的增多，出土了較多的宋瓷，特別是影青瓷，所以影青瓷的價格一路走低。現在由於出土的數量又在減少，影青瓷的價格又在逐漸上揚。
7.收藏忌諱風險：收藏界有一些忌諱，比如大家對魂瓶、冥器，還有痰盂、夜壺等器物都不是很喜歡，盡管此類器物有的很精美，但價格就是上不去，和一些文房用具相比價格上就要低很多。
8.買到修補器物的風險：由於科技的進步，許多的新材料、新工具、新技術都用於古玩的修複，有的修補到幾乎用肉眼都看不出的地步，殘破器物的價格隻有完整器物的幾分之一、十分之一，甚至百分之一。如果有人用完整器物的錢買一個殘破器物，即使是真品，那麼他的損失也是巨大的，這也是收藏者應該引起高度重視的。
9.藏家興趣改變的風險：古玩的價格也和炒作是分不開的，某類器物要的人多，價格自然就上去了，所以一些大的藏家或大的收藏組織能夠影響某類器物的價格。如現在浙江人已經把越窯瓷器的價格炒得很高，說不定以後又有人炒作長沙窯的瓷器。所以藏家，特別是中小藏家一定要收集和分析各種信息，盡快跟上形勢。