雙攝攝像頭方案的優劣自然不用多，菊花機能夠在硬件能力普遍提升不大的情況下，通過雙攝像頭各司其職的安排，從而來獲得更好的圖像輸出素質，將這種技術拿到八十年代來，多少還是能夠有些作用。
君不見，當年菊花推出第一款雙攝像頭手機榮耀6Ｐ的時候，當時的榮耀總裁趙大明，人家就宣稱是封印了雙攝像頭８０％的成像性能，也就這樣的情況下，榮耀6Ｐ還依舊能在當時有很不錯的成像素質。
對於這個來自榮耀項目部總裁口中的梗，後來又光榮地延續到菊花9上麵，至此不僅有來自網友的各種調笑，甚至連某乎的段子手都大顯身手，煞有其事地編出了神級段子，倒是也可以出來樂嗬樂嗬。
手機攝像頭這東西，它通常要有一對才能發揮出真正的效果，而且菊花9的雙攝像頭還會進化，剛買回手機的時候，那是最原始的狀態，這種狀態隻能發揮0％不到的性能。
在手機受到強烈的愛國主義情感刺激後，攝像頭就會得到進化，此時有萊卡加成的攝像頭才能夠發揮出它真正實力，拍照效果就會有顯著提升。
最開始攝像頭是黑色的，第一次進化後的攝像頭會變成紅色，中間有一個黑點，外麵有一個黑圈，圈上有一個勾玉，而這就是初級的單勾玉攝像頭，再一次進化後會有兩個勾玉，以此類推，當進化成三勾玉攝像頭的時候，菊花9就可以完爆水果7p。
好吧，段子手的法固然是讓人一笑而過，不過也由此可以看出菊花9雙攝的影響力，以及隨後在整個智能手機行業引起的雙攝潮流，自然就是明證.....
再汪正國這裏，對於八十年代研製雙攝相機，唯一美中不足，大概就是這次配套的彩色傳感器像素隻能達到5萬，和0萬像素級黑白傳感器肯定還是有差距，這和幾十年後菊花機雙攝方案又是不一樣的，菊花機雙攝都是采用相同大的傳感器尺寸，相同的像素點數量。
真要是0萬的黑白像素配上5萬彩色像素，同等傳感器尺寸情況下，用四個黑白像素點去捕捉細節，卻隻有一個像素點捕捉色彩，多少還是會有些影響。
好在之前白斯文教授在聽了汪正國雙攝方案的想法之後，對兩個傳感器像素不同的問題，也及時提出了他的見解，倒是夠解決後期合成所需要。
在研究黑白像素和彩色像素傳感器的時候，必須要先明白一個問題：這兩者之間的不同色彩是通過什麼技術來實現？
這就還得先要數字式光學傳感器如何實現色彩的記錄，不管s還是d傳感器，這兩者其實都不能直接感應外界的環境色彩，它們隻能感應光的強度，也就是感應黑白。
而之所以能夠出現彩色像素傳感器方案，它實際是通過給每個像素點對應增加拜爾濾鏡來實現，該濾鏡可以將光線明暗信息轉換成彩色信息，也就是通過該技術來捕捉色彩信息。
當然，能夠將光線明暗信息轉換成彩色信息的技術，也並不僅僅是拜爾濾鏡這一項技術，但它卻是綜合性能最好的技術，在輸出的色彩信息、傳感器製造難度、成本等方麵都可以被接受，所以拜爾濾鏡自然就成了未來市場上最受歡迎的技術。
縱然從新世紀第二個十年開始，就陸續有光學傳感器巨頭尋求性能更好的濾鏡方案，實現更加優秀的色彩捕捉效果，富士、索大法等巨頭都先後推出過非拜耳濾鏡方案的彩色傳感器，結果其實都不怎麼樣。
雖然性能上麵有一定提升，但成本等方麵的問題卻居高不下，難以推廣開。
拜耳濾鏡是數字式光學傳感器實現色彩捕捉要求的最佳方案，該技術於1976年獲得專利，持有人為拜耳，直到此時的1985年，該專利還遠遠沒有到期，好在此時的數字式光學傳感器沒有大規模市場化，獲得專利授權還是相對比較容易。
也就是拿到了拜耳濾鏡的專利授權之後，手頭有了來自專利持有方的原始技術，白斯文教授才有底氣能夠在86年把0萬像素黑白傳感器和5萬像素彩色傳感器同時推出。
至於為什麼同等技術水準下，能夠做0萬黑白像素卻隻能做出5萬彩色像素，這就要起拜耳濾鏡的工作原理：
一個像素點裏設計有四個感光器，即：綠-紅-綠-藍，通過這四個感光器對不同的光線過濾，實現彩色數據輸出。
而單個像素點內要集成四個感光器，這就是黑白傳感器所沒有的，自然就導致單個彩色像素點的工藝相對黑白像素點要更加複雜化、體積巨大化，最終導致在同等傳感器大的條件下，做出彩色像素點肯定要比做黑白像素點更少。