北方
無遮擋的視線
讓胸襟
展開鷹的翅膀
在北方，“人們看到的隻是平原/那裏連一座山也沒有/甚至連一座塔也沒有/炊煙便是唯一的高度”(馬新朝《炊煙》)。這是對遼闊北方的粗線條勾勒。這幾句詩含蓄地告訴我們，北方的大平原平坦如砥，讓我們對北方心生向往。而這首《北方》，則是一幅北方大寫意。詩開頭“無遮擋的視線”一句，便用實景向我們展示出北方的遼闊，此時我們腦子裏蹦出的應是“天高地迥”、“一望無際”等語詞。這是實寫。“讓胸襟/展開鷹的翅膀”，由物及人。北方人心胸豁達、性格開朗，這與北方的遼闊不無關係，所謂一方水土養一方人也！這是虛筆渲染。全詩十五字，辭約而意豐，真可謂展尺幅而讓人閱千裏！
冬樹
抹去所有修飾語
裸出幾筆經典線條
展開一紙水墨的靜謐
一棵“抹去所有修飾語”的樹，一棵隻有“幾筆經典線條”的樹，在這冬天的原野上，給大自然一個灑脫而剛毅的造型！這是一幅中國水墨畫，一幅冬景大寫意！此詩的特點可用四個字概括，即“境清語新”。“境清”，表現為景物清疏，意境冷峭，讓人於朔風知勁枝，於蕪雜見簡潔。“語新”，首先表現為取譬新穎別致。把落去的枯葉借喻為“修飾語”，把樹枝比作“經典線條”，人所未言矣！其次，詩中故意將修飾成分與中心語錯位——“水墨的靜謐”，讓語言產生“陌生化”效果。
半半［台灣］九首
紅
順著風勢從山上一路延燒下來
那片鳳凰花是噪蟬
今夏急欲撲滅的大火
這是一首描摹夏日鳳凰花盛開情景的佳作。讀完第一句，讓人還真以為是一場山林大火“順著風勢從山上一路延燒下來”，但第二句筆鋒一轉，告訴人們那不是火，而是鳳凰花。接著，介入另一相關意象——“蟬”，以渲染夏的特征，烘托夏的熱烈，使整個畫麵有聲有色，絢爛多姿。而且，說到噪蟬急欲撲滅大火，令人想起“蟬聲如雨”這一絕妙的比喻！以“火”喻“鳳凰花”，是全詩的主脈，而構成這一比喻的相似點就是標題——“紅”。全詩意境壯美，詩情跌宕，引人入勝！有人稱之為“詩動漫”，可謂貼切矣。通過此詩，足見詩人構思的精巧與寫作的功力。
大畫家
夕陽總是準時拿起畫筆
把時間塗滿
寂寞的顏色
吟詠夕陽的詩可謂多矣，此詩卻以其獨特的魅力拔萃於同類詩作。詩人寫“夕陽”卻不以“夕陽”為題，而是將喻體“大畫家”直接取代本體，旨在凸顯夕陽的“繪畫功力”，從而引人入勝。其實，真正的畫家正是詩人自己，是他先給夕陽著色，而後再讓夕陽去給時間“塗滿/寂寞的顏色”。此詩的最大特點是將自然之景與心靈之景融合，創造出了一種寧靜和諧的氛圍。“把時間塗滿/寂寞的顏色”，這樣的表述方式是新穎的，也是具有感染力的！由此可見，怎麼寫有時比寫了什麼更為重要。
夜色
柴扉虛掩
月光靜靜守著
隻有幾聲蛙鳴進進出出
這是一個遠離喧囂的去處。如果是在白天，我們或許可以看到這樣的景象：“草閣散晴煙，柴門竹樹邊。門前有江水，常過打魚船。”（何景明《小景》）而這是一個夜晚，正值明月在山尖。柴扉虛掩，月光如水，幾聲蛙鳴……有人評此詩雲：詩中勾勒出了一幅“虛空致極，轉覺萬籟有聲”的田園夜景。月光是詩人心靈的中轉站，在寂寥的夜色中顯示一種“守靜篤，致虛極”的禪意與恬淡衝和的人生態度。(王宇)詩人“以我觀物，故物皆著我之色彩”！若從藝術表現的角度看，竊以為此詩之最大亮點還在“進進出出”四字。“進進出出”，以聲寫形，神韻別致。看似妙手偶得，實則苦心經營。
山村
夜空探下身子
以星光般溫柔的眼神讀
你如詩的睡臉
夜空、星光、山村，以及無邊的黑組成一幅夜幕下的山村圖畫。山村熟睡了，沒有雞鳴，沒有犬吠，多麼幽靜的夜啊！南朝王籍認為“鳥鳴山更幽”，而宋代的王安石卻認為“一鳥不鳴山更幽”，其實兩種說法均能表現“幽”，隻是前者為反襯，後者為直陳,異曲而同工矣！在此，我們不妨仿擬一下王安石的詩句:“一犬不吠夜更幽!”詩中將夜空這無生命的自然物擬人化，使“天人合一”。這低垂的夜空，讓人覺得這應是夏夜；“探下身子”，令人產生星星水珠般晶瑩的美妙聯想。“星光般溫柔的眼神”一語，隱有二解，一是星星便是夜空的眼睛；二是夜空的眼神“星光般溫柔”。“讀”字用得極佳，它比“看”更能顯示出神情的專注性和時間的持續性。總之，全詩意境幽邃、寧靜、和諧，給人以審美愉悅。