鞋
知
足
鞋合不合腳，隻有腳(足)最清楚，反之亦然。鞋在這裏象征著什麼？女人？但願女人與男人不是鞋與足的關係，因為一雙鞋，一生隻能愛一雙腳，而足卻可以愛無數雙鞋。再者，女人不管嫁給誰，難道都會“知足”嗎？這“鞋”可以充分地了解、懂得“足”，但不一定會感到“滿足”！“知足”二字在“鞋”這個標題下別解而成詩，巧作矣！
籠鳥
關
愛
看似一個養鳥的話題，詩人卻“借題發揮”，隱指一種關於“愛”的目的與結果相背離的行為。此詩以技巧勝，可以說文字技巧對這首詩的成功起著決定性的作用。題目“籠鳥”，是說“籠”與“鳥”呢？還是說“用籠子將鳥裝起來”？“關愛”是“關心愛護”呢？還是“將愛囚禁起來”？“關愛”是一個並列式合成詞，而“關/愛”則可看成是一個述賓短語。從詩意指向看，前一種理解是顯性的，是人們所熟悉的，但屬於偏解；後一種理解是隱性的，也是人們感到陌生的，卻是正解。看似“關愛”，實為“關/愛”（虐愛）矣！
梅
紅
燒
素雪
這顯然不是一盤可飽口福的物質性的美味佳肴，但堪稱一道賞心悅目的視覺大菜。乍一看，覺得“紅燒”是一個定中式偏正短語，指一種烹飪方法，與“黃燜”相類。細品之，又覺得“紅燒”也可作主謂式短語。此時，“紅”代梅花(以特征代整體),“燒”解作“燃燒”，如此理解似更符合詩意的本真指向，因為紅梅就是雪地裏燃燒的火焰。從寫作線索看，前一種理解是明線、副線，後一種理解是暗線、主線。就是在這種明、暗線相疊合，主、副線相交織中，詩的意境得到完美構建。總之，在天與地共同布設的大背景上，這幅“紅裝素裹”的梅雪迎春圖得到了鮮明而充分的展示。
浪
拍岸
叫
絕
此詩由成語“拍案叫絕”演繹而成，不過這“演繹”是有技巧的。首先，作者將“拍案叫絕”中的“案”置換為“岸”，這在修辭上叫“諧音置換”。這樣一置換，詩句就跟標題的“浪”鏈接上了，也就是說意脈通了。接下來，將“拍岸叫絕”分行排列。此時，浪“叫”了起來，整個詩也隨之“叫”了起來，以至成為“絕”響。以四字言“浪”，且到如此境界，真令人拍案叫絕！作者還有一首《落葉》，與此詩字數、手法都相同，而且同樣不可多得。詩雲:“揮金/入/土”。
流星
出軌
墮
落
此詩有兩個顯著特點，一是運用了雙關手法。“出軌”既指脫離正常軌道，又暗指人的情感越出常規，語義雙關。所以，標題“流星”既可理解為“流逝之星”，也可理解為“風流之星”。二是講究建行技巧。“墮落”分行縱向排列，在形式上給人以質感,在意義上亦具有雙重指向。“墮落”如不分行，隻表達出一種靜態的詞彙義；分行排列後，“墮”與“落”成為兩個語義單位，既與流星“出軌”在本義上相契合，又與“墮落”的詞彙義相關聯。
熨鬥
好漢一出腳
專踏
不平事
此詩讓人想起賈島的《劍客》:“十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把示君，誰有不平事？”二詩雖然都是刻畫俠士形象，褒揚俠義精神，但有一定的區別——《劍客》重在表現俠士的抱負，而《熨鬥》重在表現俠士的行為指向。二詩均氣勢非凡，給人以痛快淋漓之感。說《熨鬥》與《劍客》有異曲同工之妙，不為過譽！《熨鬥》與《劍客》二詩中均有“不平”二字，但二者義有微殊,《劍客》中的“不平”是“不公平”之義，《熨鬥》中的“不平”是“不平整”與“不公平”的複合。正是這種複合，將實與虛交織在一起，從而產生出詩的雙重意蘊。